茅威濤首秀“女紅妝” “生、旦”反串 行當易位
據悉，新概念《江南好人》一劇是浙江小百花越劇團迄今為止創作所有劇目中，參加表演的演員人數最多的一次。而且大部分的演員，均反串不同于自身所工的行當。其中以主演茅威濤、陳輝玲最具突破性。呂派花旦、國家一級演員、中國戲曲“梅花獎”得主陳輝玲第一次在其藝術生涯中反串男性角色，飾演了見利忘義、背信無德的男主角“楊森”，梳平頭、穿西裝、抽香煙、蓄短須的陳輝玲另所有觀眾直呼“逆天”。
更驚艷的是，茅威濤首秀“女紅妝”，在全劇中一人兼飾“沈黛”與“隋達”一男一女兩個角色。在悠悠的“擺一張桌案，放兩幅茶盞”的唱腔中，身著綠色長裙的“沈黛”穩坐二層小樓之中，與觀眾隔簾相見時，所有觀眾驚異，這可還是當年那個風流倜儻的“梁山伯”、郁郁頓挫的“陸放翁”嗎？男裝版的“隋達”，也是一個以西裝皮鞋文明杖的冷峻、刻薄人物，全無以往“茅氏”角色的溫文爾雅……全劇演出中，茅威濤數度易裝，“秒轉”男女裝，令觀者幾乎目不暇接。現場易裝的劇場效果，在全劇幾近結束時達到頂峰：法庭審判一場，茅威濤在觀眾眼前 ，以極短時間由“隋達”轉換為“沈黛”，幽怨地吟唱著“生來一嬌女，楚楚可憐身”；謝幕時，茅威濤再次上演“變裝秀”，國家大劇院戲劇場中尖叫驚呼，響遏夜空流云。
導演郭小男：面對未來的戲劇，居安思危的變革，叩問靈魂的思辯，尋找精神的家園
對于此次改編布萊希特名作《四川好人》，導演郭小男認為，布氏提倡、創造的“間離與陌生”的演劇方法，以及其與假定、虛擬的中國戲曲精神的“異曲同工”，使得布萊希特與越劇，有了嫁接與溝通的前提和可能。這是世界三大體系中的“兩大體系”的對話和交融。
《江南好人》一劇，恰恰是要保留原劇作拷問社會、關注民生、叩擊道德、逼仄人性的社會、人文、哲學高度；同時充分彰顯中國戲曲的“寫意”、“聲腔”等特點，讓“小百花”、讓越劇做一次面對未來的觀眾與未來戲劇的嘗試。
這一嚴肅的戲劇課題，導演以其數十年之戲劇沉淀，及6個月創作磨合，向現代劇場觀眾傳遞出一個嶄新概念：新概念越劇《江南好人》將是一出面對未來的戲?。粚π“倩?、對越劇是一次居安思危的變革； 對觀眾、對社會是叩問靈魂的思辯，是一次尋找人類共同精神的家園的呼喚。（新華網）