一個(gè)主流觀點(diǎn)是，60后作家創(chuàng)造出了許多經(jīng)典作品，而70后的小說難言經(jīng)典。對(duì)此何同彬認(rèn)為，所謂經(jīng)典的觀念都是在80年代形成的，在現(xiàn)在依然是主流，其實(shí)已經(jīng)滯后了。他說，“我們?nèi)绾闻卸ɑ蛘叱姓J(rèn)70后作家成熟了，一個(gè)最明顯的指標(biāo)就是他們獲獎(jiǎng)了。而在現(xiàn)實(shí)中，70后作家很難拿到權(quán)威性的獎(jiǎng)項(xiàng)，雖然他們也能拿到表彰短篇小說的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，但是代表一個(gè)作家最高成就的長(zhǎng)篇小說的獎(jiǎng)項(xiàng)，也就是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，他們是很難拿到的。”何同彬認(rèn)為，現(xiàn)有的文學(xué)闡釋系統(tǒng)、評(píng)價(jià)系統(tǒng)也都是在80年代形成的，并沒有與時(shí)俱進(jìn)，80年代形成的觀念，諸如啟蒙、先鋒、史詩性等等，在文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)比中依然是主流，而70后作家的作品大都是個(gè)人化的東西，他們寫日常生活，是為了呈現(xiàn)，而不是表達(dá)。而這兩者之間有著巨大的差距。
但是也有受訪者不看好70后截至目前的作品。黃梵認(rèn)為，70后作家之所以缺乏代表作，可能是因?yàn)樗麄冇眯牟粔颍?ldquo;我印象中70后作家獲獎(jiǎng)作品并不少，文學(xué)市場(chǎng)的萎縮，可能促使他們把更多的精力用在了怎么獲獎(jiǎng)上，想通過獲得更多的獎(jiǎng)項(xiàng)來確認(rèn)自己的存在。但是這樣做恰恰會(huì)損害自己的作品。”
而身為70后作家一員的曹寇，也認(rèn)為70后沒有好作品是事實(shí)。
當(dāng)然所有的受訪者都認(rèn)為，與以韓寒、郭敬明為代表的80后作家相比，70后作家們的創(chuàng)作要高出不止一個(gè)檔次。他們多數(shù)認(rèn)為韓寒、郭敬明的創(chuàng)作與嚴(yán)肅文學(xué)無關(guān)。
安靜，沉寂
70后作家向何處去
雖然與60后作家相比，70后作家的名聲要小得多，但是還是有一些作家突出重圍，盛可以、徐則臣、馮唐、阿乙、尹麗川、曹寇、魯敏、魏微等都以自己的作品為讀者和公眾所了解。
據(jù)何同彬了解，因?yàn)闀r(shí)代的不同，60后作家所擅長(zhǎng)和熱衷的先鋒性、實(shí)驗(yàn)性，對(duì)70后作家來說已經(jīng)不重要了，他們現(xiàn)在是用他們的立場(chǎng)、態(tài)度描述他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷。何同彬介紹說，70后創(chuàng)作的很多都是成長(zhǎng)小說，敘述鄉(xiāng)村、小城鎮(zhèn)、城市青少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷。“邊緣人物、非主流人物，是他們喜歡描述的對(duì)象。”