《紅高粱》
因原著小說(shuō)和同名電影的人氣，電視劇《紅高粱》從開(kāi)播就獲得了社會(huì)關(guān)注和觀眾追捧。該劇在忠實(shí)遵循原著“抗日”的核心主題基礎(chǔ)上，巧妙地加 大了愛(ài)情戲。從追求愛(ài)情自由的小家夢(mèng)到追求民族獨(dú)立的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)，電視劇《紅高粱》不僅為觀眾講述了一個(gè)有關(guān)愛(ài)情與命運(yùn)的凄美故事，也是對(duì)那段苦難歷史的悲壯 回望，更是對(duì)這個(gè)不屈民族的虔誠(chéng)禮贊。
《父母愛(ài)情》
在這部家庭情感劇中，“土老帽”出身的軍官江德福和資本家大小姐安杰原本是兩個(gè)世界的人，而命運(yùn)卻把家庭出身、脾氣性格、興趣愛(ài)好皆不相同 的兩個(gè)人組合在一起，攜手走過(guò)50年的風(fēng)雨。劇作時(shí)而用插科打諢的幽默情境，時(shí)而用相濡以沫的言情段落，揭示了平凡愛(ài)情里的質(zhì)樸與純真。
《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》
《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》的出現(xiàn)，扭轉(zhuǎn)了農(nóng)村喜劇題材一味刮“東北風(fēng)”的現(xiàn)狀。吳秀波飾演的下鄉(xiāng)書記馬向陽(yáng)是一個(gè)久居于都市的雅痞青年。他以游客的 心態(tài)進(jìn)入農(nóng)村，在都市與鄉(xiāng)村的文化落差中，在和劉世榮、李云芳等人的村務(wù)博弈之間，制造出笑料百出的戲劇沖突。沒(méi)有無(wú)厘頭和低級(jí)趣味，不靠惡搞和巧合，彰 顯了深厚的喜劇功底和清新活潑的美學(xué)風(fēng)格。
《離婚律師》
《離婚律師》乍一看是律政題材，實(shí)際上講述的還是都市男女的情感故事。作品戲劇性地將離婚官司和主人公的戀愛(ài)過(guò)程作為兩條敘事主線，讓劇作呈現(xiàn)復(fù)調(diào)式的故事結(jié)構(gòu)，從而揭示具有現(xiàn)代意識(shí)的愛(ài)情哲學(xué)和生活寓言。
《舞樂(lè)傳奇》
《舞樂(lè)傳奇》里，探險(xiǎn)、懸疑等商業(yè)元素和武俠片的飄逸氣質(zhì)、少數(shù)民族題材、歌頌和平友誼的主題融合在一起，讓一場(chǎng)從驃國(guó)到長(zhǎng)安的獻(xiàn)樂(lè)之旅顯 得神奇玄幻而富有深意。當(dāng)下的古裝劇創(chuàng)作為迎合年輕觀眾口味而落入了宮廷斗爭(zhēng)和愛(ài)情纏繞的窠臼中，大多缺乏宏大主題和深刻立意，這部電視劇另辟蹊徑，在實(shí) 現(xiàn)觀賞性、藝術(shù)性和思想性的有機(jī)融合方面所做的努力值得肯定。
(楊洪濤、李蕾撰寫)