入選國(guó)家非遺項(xiàng)目、亮相世博會(huì)技驚四座、演出足跡遍及海內(nèi)外，在一度沉寂后，擁有600多年歷史的民間傳統(tǒng)劇種廣東五華提線木偶戲，近年來(lái)重回藝術(shù)舞臺(tái)，風(fēng)光再現(xiàn)。而五華木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李新賢開創(chuàng)的木偶書法表演，更是讓木偶戲的表演達(dá)到了極限，堪稱“天下一絕”。
近日，中新社記者特地前往、觀賞李新賢的木偶書法表演。
小小的木偶邁著輕盈的步伐走上舞臺(tái)，款款向觀眾點(diǎn)頭致意，然后走近書寫臺(tái)，舉手、握筆、蘸墨、運(yùn)筆，不一會(huì)功夫，“天道酬勤”、“百花齊放”等遒勁有力的書法，便躍然于紙上，書寫速度和效果幾乎與常人無(wú)異，讓人嘆為觀止。據(jù)了解，這種絕活，目前在中國(guó)國(guó)內(nèi)僅有兩人掌握。
能夠掌握如此絕活，在別人看來(lái)是非常了不起，非常值得驕傲的。但在接受采訪時(shí)，李新賢卻總是眉頭緊鎖，不見一絲笑容。他表示，目前自己的心情比任何時(shí)候都焦慮。
“我一人表演得再出色又能怎樣，現(xiàn)在都幾乎沒(méi)有年輕人愿意投身木偶事業(yè)了，一般的木偶表演的傳承都面臨困局，更別說(shuō)高難度的表演了。”李新賢說(shuō)，他近60歲了，但目前還找不到能繼承他一身絕活的人，“我現(xiàn)在幾乎天天都在琢磨著如何讓更多人了解木偶戲，喜歡木偶戲，學(xué)習(xí)木偶戲表演。”
五華提線木偶戲又被稱為“傀儡戲”或“懸絲戲”，是一種嶺南獨(dú)特的民間表演藝術(shù)，于明朝初年由福建傳入。“生旦文武共一箱，穿州過(guò)海走城鄉(xiāng)。悲歡喜怒皆成戲，唱做翻爬自有腔。忠奸今古分聲色，是非美丑善鋪張。手口隨心提拉扯，痛快淋漓演一場(chǎng)。”這首詩(shī)是五華提線木偶戲藝術(shù)形態(tài)和表演特色的生動(dòng)寫照。2008年6月，五華提線木偶戲被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目名錄。
記者采訪中了解到，李新賢于2006年接任廣東五華木偶劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，他先后招聘了三批人，但有兩批已經(jīng)全離開了，剩下一批人目前也還不知道能否留得住。無(wú)奈之下，李新賢不得不把并不喜歡木偶戲表演的兒子拉進(jìn)劇團(tuán)，“我現(xiàn)在是逼著他學(xué)，希望有一天他能真正愛上木偶戲表演，更希望他能繼承我的技藝。”
五華木偶劇團(tuán)自成立以來(lái)，排練了一百多部劇目，每年演出數(shù)百場(chǎng)，足跡遍及海內(nèi)外。《水漫金山》、《化子進(jìn)城》、《慶豐收》、《大鬧天宮》、《木偶書法》等劇目或被錄成電視劇，或被拍成電影，或被制作成紀(jì)錄片，在海內(nèi)外有關(guān)電視臺(tái)播放。五華因此獲得了“木偶之鄉(xiāng)”美譽(yù)。
近年來(lái)，在李新賢團(tuán)長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，五華木偶戲的表演增加了許多高難度技藝，如舞獅、拉二胡、吹哨吶、耍扇、拔劍、射箭、翻筋斗、噴火、書法等，達(dá)到了“能人之所能，能人之所不能”的藝術(shù)效果。然而掌握這些表演技藝的人屈指可數(shù)，而且大部分都是上了年紀(jì)的老人。(中國(guó)新聞網(wǎng))