做這個節目，主持人要擔很大的干系，外行做還真有風險。因為三個藏寶人，座位便分作一、二、三號，但也可能上去的時候，不知道怎么弄成了二、一、三號，或者三、二、一號了。你若也分不清楚青花、粉彩、斗彩、五彩的，一不留神，把真的給人砸了就慘啦。
這類懸事兒不是沒出過。有一期，輪到馬上要“宣判”第二件藏品時，我照例先抄起金錘，在一件五彩瓷瓶上來回晃悠著，驚得本主兒緊著拿手護著他的寶貝。而我不過是“虛晃一槍”而已，我心中有數，他那東西，一冒頭兒就看出來了：開門兒真！
晃悠了好一陣子，該宣布專家鑒定結果了，我往鑒定書上一搭眼，傻了！最后一行字，分明寫著：現代工藝品！按說該砸呀，可我明明看真哪！砸嘍？萬一是真的，得賠人家二十多萬呢！破財事小，“失節”事大！全國那么多觀眾，藏龍臥虎啊，這要傳出去，甭多了，就一句：哈哈，王剛砸錯嘍，賠人家好幾十萬哪，專家和我臉往哪兒擱呀！
心里一通兒亂，臉上倒沒顯出來，嘴巴也沒閑著，邊叨咕有關五彩的話題，邊往專家席那兒蹭，順手把鑒定書放到專家的眼前。從專家們驚愕的神情，我斷定是出岔子啦！果然，后臺一個負責傳遞鑒定書的，臉兒都白了，忙不迭地遞上另一張紙。原來那張是鑒定第三件藏品的，遞早了。而新的一張的鑒定結論果然是“真品”！多懸哪！后怕呀！
……
不過，如果我們僅僅將注意力集中在“最后一砸”上面，那就會失去節目中更多、更有價值的內容。比如，節目每一期的選題——究竟上什么內容，其實背后凝結了整個策劃制作團隊太多的心血。外行看熱鬧，內行看門道。我們做節目，不光把眼睛盯在“寶貝”上，我們還注重對寶貝的歷史背景和相關知識的介紹。通過對這種背景知識的逐漸掌握，個人的審美層次才慢慢會出現質的飛躍。
……
舉個例子，2009年一期《天下收藏》，亮相的是“崇禎青花”。更確切說，應該是明代崇禎時期的民窯青花瓷器。在收藏界，最終將崇禎青花確立為一個收藏體系，形成一個概念，只有短短五十多年的歷史。
明代自從萬歷以后直到崇禎，是一個王朝的末世，內憂外患。盡管崇禎皇帝幾乎是中國歷朝歷代亡國之君中最勤奮的，史書上說他“宵衣旰食”啊，可仍然無力回天。崇禎在位時，曾頒布了一道詔書，命景德鎮所有官窯全部停止燒造瓷器，因為當時已經沒有閑心顧及藝術品了。但是，原來燒造官窯的那些工匠們也得吃飯，也得生活呀，于是乎，棄“官”而投“民”。
于是我們突然發現：原來處于王朝末世的崇禎年制的民窯瓷器這么漂亮，透射出一種努力在絕望中尋找希望的掙扎與吶喊。
說到這塊兒，我想起了出演過的一部戲，叫《江山風雨情》，我飾演的是崇禎皇帝的內廷總管王承恩。這個人是明朝最后一個權閹，最后一個有權有勢、同時也是忠心耿耿的頭號宦官，最后他陪崇禎皇帝死在了煤山，就是今天的景山公園。
你看，當你了解了那段歷史，再來重新面對一件崇禎青花瓷器時，感覺肯定就會不一樣了。透過這樣的演藝經歷，我的收藏生活就顯得有血有肉，滿含情感了。這樣的精神樂趣，我想不是每個搞收藏的人都能享受到的。
■摘自《我本頑癡——王剛自傳》，有刪節（天津網）