2010年，肯普和科特在一本書中公布了他們的發(fā)現(xiàn)，幾位有名望的達·芬奇研究專家表示認同，其他人則持懷疑態(tài)度。據(jù)稱，紐約大都會藝術(shù)博物館分管繪畫的負責人卡門·班巴奇的評價是，這幅畫“看著就不像達芬奇手筆”。另有一位學(xué)者認為畫像太過“甜美”。于是，人們開始懷疑這幅作品可能是一件高品質(zhì)的贗品。疑點主要集中在畫像如何得以突然之間有如神跡般出現(xiàn)，它是從哪里而來？
肯普無從得知。隨后，仿佛有神靈暗中相助一般，他收到南佛羅里達大學(xué)藝術(shù)史專業(yè)名譽教授D.R。愛德華·賴特的來信。賴特教授與肯普素未謀面，但他一直關(guān)注這場輿論糾紛，他建議肯普可以去華沙的波蘭國家圖書館尋找答案，答案可能藏在一部叫做《斯福爾扎家族紀事》的書里。賴特是文藝復(fù)興時期圖像學(xué)方面的專家，他將該書描述為對比安卡·斯福爾扎婚禮進行記錄的精裝本紀念性書籍，而婚禮正是邀請達·芬奇前來作畫的恰當場合。
在國家地理學(xué)會資金贊助下，肯普和科特前往華沙。科特用微距攝影技術(shù)揭示出，《斯福爾扎家族紀事》中缺失了一頁，而該頁所處的位置本應(yīng)是一張肖像畫。他們把比安卡肖像畫的復(fù)制品放入打開的書本，結(jié)果拼合得天衣無縫。對肯普來說，這就是蓋棺定論的證據(jù)了：“《美麗公主》是達·芬奇為特定場合所作的一次性作品，后來進入書本，登上書架。”