圖①②③④⑤分別為第二屆全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽泥瓦作文物修復(fù)師、陶瓷文物修復(fù)師、金屬文物修復(fù)師、木作文物修復(fù)師、紙張書畫文物修復(fù)師賽項修復(fù)的文物和作品。
以上圖片均為國家文物局提供
"> 圖為第二屆全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽戶外比賽項目現(xiàn)場。
以上圖片均為國家文物局提供
或勘探或發(fā)掘，或雕鑿或修補，經(jīng)由他們的勞動，文物得以“祛病延年”、光彩煥新，文化遺跡得以重見天日——這樣一群人，就是文物修復(fù)師。
近日，第二屆全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽舉行。作為文物行業(yè)規(guī)格最高、項目最多、影響最廣的職業(yè)技能賽事，比拼的是絕活兒，傳承的是技藝，守護的是匠心。本版走近這群“文物良醫(yī)”，講述他們的故事。
——編 者
與時間的賽跑永無止境
楊雪梅
銅車馬、蓮花方鶴、韓休墓壁畫、《五牛圖》……這些與我們擦肩而過便難以忘懷、代表一個時代的文化珍寶，哪一個背后沒有獨特的修復(fù)故事？經(jīng)過一代代修復(fù)師的接續(xù)傳承、全力以赴、匠心神工之后，一段段精彩的歷史、一頁頁千年的畫卷、一個個生動的場景，才從歷史深處浮現(xiàn)，將斷裂的敘事拼綴得環(huán)環(huán)相扣。
在陜西秦始皇帝陵博物院，修復(fù)團隊以“十年磨一劍”的匠心，將兵馬俑殘片逐一比對、定位、粘結(jié)，讓沉睡千年的“帝國衛(wèi)士”重?zé)ㄍ馈Ｎ以稍L考古學(xué)家王亞蓉，聽她講述妙手復(fù)織中國錦繡的繁冗細節(jié)。我曾觀察故宮的畫醫(yī)，看他們?nèi)绾螌嬓谋澈舐冻龅某砂偕锨У难a條揭一半拼一半。在景德鎮(zhèn)的御窯博物館，我們眼見著，那些明清時因為小小的瑕疵便被打碎掩埋的成噸瓷片，被修復(fù)成精品……沒有人比修復(fù)師更有機會與古人對話了。他們從未被那些“傷痕累累”的文物難倒——無論是被燒成炭化狀的簡牘，還是變形、缺損的青銅器。在他們眼里，每一處殘缺就是一個待解的謎，每一次凝視都是解讀前人留給今天的書信，是進入某段歷史的鑰匙……
多么幸運，我們不僅擁有頂尖的大國工匠，還有越來越寬闊的塔基。全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽是各路高手切磋技藝的平臺，更是檢閱行業(yè)人才梯隊、促進“青出于藍而勝于藍”的廣闊舞臺。數(shù)據(jù)顯示，293名參賽選手平均年齡40.5歲，最年輕的參賽者僅19歲，本科以上學(xué)歷占比高達53.58%，生動演繹了“行行皆可出彩”、技能亦可報國。
中國古代工匠秉承“天時、地氣、材美、工巧”的和諧造物思想，制作出一件件獨具東方特質(zhì)的器物，只有本著敬畏的心，才能讓每個修復(fù)痕跡，都成為疊加的文明代碼。如果說過去修復(fù)器物，主要看能否做到修舊如舊，那么現(xiàn)在的文物保護修復(fù)，則更看重基于文物價值的整體性保護。
可以看到，現(xiàn)代科技的全面介入，加快了文物保護工藝技術(shù)的揚棄創(chuàng)新的進程。文物保護修復(fù)，正由經(jīng)驗走向科學(xué)。在傳統(tǒng)的修復(fù)基礎(chǔ)上，越來越多的修復(fù)可以通過計算機來模擬校形，但不可否認的是，在一些極重要的文物修復(fù)環(huán)節(jié)，還是要靠有經(jīng)驗的修復(fù)師來完成。古法用得好，最能出彩。同樣，“擇一事終一生”、精益求精追求卓越的工匠精神，又何嘗不是快速發(fā)展的社會中最令人敬重的品行？
文物修復(fù)師與時間的賽跑永無止境，而文明的星火也將照亮歲月的長河。
真喜歡，就不覺得苦
周飛亞
在平均年齡近50歲的泥瓦作文物修復(fù)師項目參賽者中，24歲的伊文龍格外惹眼。
臉上雖透著稚嫩，手上動作卻行云流水，熟練度不輸老師傅。再看他的作品，嘿！墻體“站”得筆直，墻面光滑細膩，磚縫齊齊整整，花瓣狀的異型磚邊緣，舒展出圓潤優(yōu)美的弧線……
路過的監(jiān)考人員、志愿者、觀摩者們，都忍不住多看兩眼。
“我出生在工匠世家，打小就開始玩泥瓦了，18歲就正式入了行。”提起自己的手藝，伊文龍頗有幾分自豪。
從記事開始，伊文龍就經(jīng)常跟著長輩們體驗，對泥瓦作產(chǎn)生了濃厚的興趣。看得多了，那些工序、技巧慢慢入了心，他就試著上手，學(xué)得有模有樣。
印象最深的是那年，北京潭柘寺的一座四合院正在修繕，看到工人砌墻，好奇的伊文龍忍不住動手模仿。活兒干得不賴，老師傅嘖嘖稱贊，下一句卻“警告”他：“小小年紀，可別接觸這個，遭罪！”
這樣的話，伊文龍從小到大聽過無數(shù)次。
誰都知道，泥瓦工是個苦差事。在各項文物修復(fù)技藝里，屬泥瓦作的“臟活兒”“累活兒”最多。伊文龍深有體會。
工地常常塵土飛揚，走一圈就沾滿身的灰。有時工地在野外，只能住帳篷，大風(fēng)常常掀掉了帳篷頂，趕上大雨，帳篷里可能會積水，甚至把鞋子沖跑。最難受的是夏日三伏，上屋頂弄瓦，屋頂溫度能達到50攝氏度，穿著鞋都覺得燙腳。
上大學(xué)時，每逢暑假，伊文龍都會去工地“練手”，而且總會拉上關(guān)系好的同學(xué)一起干，希望他們也能對泥瓦作產(chǎn)生興趣。可惜的是，小伙伴們都沒能堅持下去。唯有伊文龍不以為苦。
“我父親很看重手藝的傳承。我聽過不少老師傅說，以后不會讓自己的孩子干這行。但我父親從來沒說過這種話，他只是說，要干就得干好！”
修繕過老北京四合院，營建過廣東影視城仿古建筑，也修繕過長城和十三陵……入行幾年，伊文龍在實踐中快速成長，一路走到全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽這樣的最高平臺，成為泥瓦作修復(fù)師項目最年輕的選手，也是唯一一名00后。
為了這場“大考”，他鉚足了勁。泥瓦作的比賽不讓帶電動工具，這是考驗，也是提醒選手：在工具創(chuàng)新之后，也不能丟掉老手藝。伊文龍不僅勤加練習(xí)，還仿照木作的鋸子，自制了一把“磚鋸”。在北京參加初賽時，裁判長李永旺發(fā)現(xiàn)了這一利器，贊不絕口，還專門向國家級官式古建筑技藝傳承人、故宮博物院古建修繕中心主任李永革舉薦，準備大力推廣。
也是這段插曲，成就了李永旺和伊文龍的師徒之緣。
“決賽，我給自己‘加戲’了。”伊文龍笑著說。比賽要求選手們建造一段墀頭墻，“比賽給了16個小時，時間很緊張。”為了取得好成績，他還主動增加難度，把活兒干得更細。靠著這股子勁兒，年紀輕輕的他摘得了該項目的全國冠軍。
這些年經(jīng)歷過那么多工地，伊文龍發(fā)現(xiàn)，像自己一樣的年輕人很少。“200多人的工地，30多歲的都少見，基本都得四五十歲了。”怎么才能更好地傳承技藝？除了盡量改善工作條件、提高待遇，還有就是提高手藝人的社會地位，激發(fā)榮譽感。因此，能夠站在國家級比賽的現(xiàn)場展現(xiàn)風(fēng)采，他感覺自己“責(zé)任重大”。
他期待著，看到越來越多年輕的同路人。
唯有堅持方能抵達遠方
宋豪新
7月的四川瀘州，高溫悶熱。西南醫(yī)科大學(xué)稻香苑是第二屆全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽金屬文物修復(fù)師項目的比賽現(xiàn)場。一張張工作臺依次排開，整個會場格外安靜，只聽見噴水壺、刷子等工具發(fā)出的細微聲響。
案臺前，來自四川省文物考古研究院的修復(fù)師任俊鋒仔細盯著一件通體銹蝕、礦化嚴重的漢代青銅鈁，仔細觀察。思量一番，任俊鋒拿起工具，開始對文物表面進行處理。
“青銅器上的銹并不需要完全去除。無害銹如氧化銅、氧化亞銅等，對青銅器有一定的保護作用，而有害銹如氯化亞銅等則會加速腐蝕，如果不做好清理，就會像‘癌細胞’一樣擴散。”憑借多年經(jīng)驗，任俊鋒準確分析判斷手中這件受損文物銹蝕的性質(zhì)。
清理病害、整形、拼接、焊接……一件件工具在任俊鋒手里得心應(yīng)手，一道道工序快而不亂，有條不紊。
“時間到！”選手依次離場，裁判組進入緊張的評選環(huán)節(jié)。
“我對這種器物還算比較熟悉，修復(fù)難度偏中等，關(guān)鍵還是時間太緊，但這就是競賽。”擺放好修復(fù)的漢代青銅鈁，走出會場的任俊鋒長長地舒了一口氣。
從事文物修復(fù)工作15年，參與修復(fù)的文物上千件。從出現(xiàn)在央視春晚上的“三星堆青銅大面具”到備受觀眾喜愛的青銅扭頭跪坐人像，這些在歷史長河里受損的文物，在任俊鋒的巧手下得以重現(xiàn)神韻。“每一次修復(fù)，都是創(chuàng)造奇跡的過程；每一次修復(fù)的痕跡，都是寫給古人的書信。”
2010年，任俊鋒師從著名青銅器修復(fù)專家楊曉鄔，正式開啟文物修復(fù)生涯。2013年，四川蘆山發(fā)生7.0級地震，他冒著余震協(xié)助搶救清點雅安館藏文物，避免了文物的二次損毀。2020年，三星堆祭祀坑考古發(fā)掘重啟，一件件器物的殘片、一根根早已糟朽的象牙被小心翼翼提取出土后，都急需盡快得到有效保護。任俊鋒深度參與探索并應(yīng)用“高分子繃帶固形保護兜底翻轉(zhuǎn)技術(shù)”，為近700段象牙的成功提取作出關(guān)鍵貢獻。
今年5月，四川省文物行業(yè)職業(yè)技能大賽舉行，為期4天的比賽里，任俊鋒展示出扎實的應(yīng)變能力與高超的技藝精度，以金屬文物修復(fù)師項目第一名的成績進入全國總決賽。
“這個大型移動式戶外推車和大工具箱都是我修復(fù)文物的‘寶貝’。雖然是比賽，但比名次更重要的是讓每件經(jīng)手的文物獲得應(yīng)有的尊重。”比賽中，任俊鋒在15個小時里完成了漢代青銅鈁的修復(fù)方案制定、實際修復(fù)及檔案記錄，憑借自己多年打磨出的精湛技藝一舉奪魁。
“這是一份沉甸甸的榮譽，也是對我15年從業(yè)生涯的肯定。”任俊鋒說，自己依然是一名學(xué)徒，要一如既往保持初心，不斷積攢經(jīng)驗、增強動手能力，還要學(xué)習(xí)新知識。“多懂一點總不是壞事，遇到問題，解決的方法就越多。”
文物修復(fù)師的技藝是老一輩傾囊相授傳承下來的。近年來，國家對文物保護人才的培養(yǎng)越來越重視，也使得這份職業(yè)得到了更多尊重，任俊鋒也希望有更多的年輕人能加入這個領(lǐng)域。“唯有熱愛可抵歲月漫長，唯有堅持方能抵達遠方。”任俊鋒說。
“土中找土”，別樣浪漫
聞 白
7月4日，5時，四川瀘州合江縣黃氏壩的考古探掘賽場就迎來了這群自嘲為“土中找土”的“挖土人”。6時20分，比賽開始。一大早，太陽就明晃晃，當選手們手持洛陽鏟取出第一鏟泥土?xí)r，已汗流浹背。
作為全國文物行業(yè)職業(yè)技能大賽唯一的戶外比賽項目，這樣火熱潮濕的狀態(tài)一直持續(xù)到比賽結(jié)束。從45名參賽者中脫穎而出獲得第一名的李蕾說，這就是田野考古的常態(tài)，“一年四季在田野，最苦的是夏天。”39歲的他已有18年的田野考古經(jīng)歷。
黃氏壩是川渝宋元山城體系的重要組成部分，遺址至今仍保留城墻壁等歷史遺跡。“最大的困難肯定是對于地層情況的不熟悉。考古工作首先要了解地層關(guān)系。瀘州以黏土為主，黏性強、硬度大、濕度高，需要特定技巧才能進行有效發(fā)掘，僅靠蠻力是行不通的。”
地下遺跡的具體情況對所有人來說都是未知的，可能會遇到不同類型的遺跡，但考古工作者僅能通過3個探孔來推測探方內(nèi)的遺跡分布，所以布孔的位置和方式至關(guān)重要。“勘探過程中，我們首先需要辨認打上來的土層，判斷其中是否包含遺物，根據(jù)這些包含物來判斷是什么樣的文化層。”李蕾說。
比賽現(xiàn)場，選手們大部分時間都在記錄整理資料。“我們平時就需要填寫各種表格，記錄采集的遺物，尤其是要寫工作日記。在正式的考古勘探完成后，我們通常需要提交完整的勘探報告。比賽相當于要提交一份小型的勘探報告。”李蕾說。
勘探、記錄、辨別、測量和繪圖等，李蕾在短時間內(nèi)都獨立完成。在探方的發(fā)掘階段，由于需要搬運土壤，工作量較大，大賽為每位選手配備了兩名民工師傅。“與他們的溝通和配合尤為重要。我會主動進行示范，確保他們完全理解任務(wù)要求后再開始工作。”李蕾說。
在探方中，選手們首先要把表面處理干凈，判斷上一層地層是否已經(jīng)發(fā)掘完畢，同時結(jié)合下一層的平面，判斷發(fā)掘的進度和位置。遺跡會通過土質(zhì)和土色的不同表現(xiàn)出來，需要選手仔細辨別。雖然大家技能上差別不大，但在細節(jié)處理上還是能看出經(jīng)驗的差異。李蕾最忙的是整理采集物。李蕾感慨：“我們在第二層底部發(fā)現(xiàn)了大量木炭，全部收集起來，裝了一大袋子。這是用于斷代的重要出土物。較小的獸骨會被忽略，我讓師傅們將土塊搗碎后仔細檢查，確保所有重要遺物都被完整采集和記錄。”
在他的考古日記里，遺址示意圖、探方示意圖、每一層的平面圖、不同的遺物，都標注得清晰完整。但考古是“遺憾的藝術(shù)”，“無論使用什么工具，一旦碰到文物就可能造成損壞。”探方里有幾個瓷器，第一個瓷器刮出來時看似完整，但實際上是殘片，不過尚可復(fù)原。李蕾以為沒有其他文物了，便讓師傅繼續(xù)往下刨。沒想到連續(xù)3次下去都碰到了文物。“我在記錄中如實提到了這些發(fā)掘過程中存在的問題。”也許就是這種盡量保持客觀的態(tài)度，贏得了裁判的贊許。
李蕾在河北省的選拔賽時就表現(xiàn)優(yōu)秀，獲得了第一名。這與他長期在田野工作有關(guān)。他跟隨河北省考古所的雷建紅，一直在雄安新區(qū)的南陽遺址做聚落考古。南陽遺址是雄安新區(qū)境內(nèi)面積最大、文化內(nèi)涵豐富的一處遺址，之前在青銅器上發(fā)現(xiàn)有“西宮”“左征”“右征尹”等銘文，專家認為這里應(yīng)該會有更重要的城址發(fā)現(xiàn)。
“有時候我們在歷史文獻中查到某個地方，資料寫得很明確，結(jié)果實際考古出來卻不盡如人意。但有時又會偶然發(fā)現(xiàn)一些重要的東西，帶來驚喜。這正是考古最有意思的地方。”“土中找土”，在李蕾眼里充滿了別樣浪漫，“我一直堅持做自己喜歡的事，沒有辜負自己的熱愛。”
《 人民日報 》（ 2025年07月19日 07 版）