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      借文物說話,融通中西話語體系——專訪法國吉美博物館研究員曹慧中

      2025-03-23 09:03:08

      來源:新華每日電訊

        中法聯(lián)合策劃的“中國·唐——一個多元開放的朝代(7至10世紀(jì))”文物展日前在法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館閉幕。據(jù)吉美博物館新聞部門介紹,有超過8.5萬人次參觀了這一為期三個多月的展覽,稱得上“非常成功”。

        “我的要求也不多,希望參觀者記得‘唐’和‘長安’這兩個詞。”展覽法方策展人之一、吉美博物館研究員曹慧中接受專訪時說。她認(rèn)為這一策展初心基本達(dá)成:普遍對中國歷史了解不深的西方公眾,看過展覽后,能明白唐代何以是中國歷史上最鼎盛的朝代;他們在遐想巴格達(dá)和拜占庭等古代大都會時,也能去憧憬長安。

        曹慧中說,文物精美是本次展覽成功的基礎(chǔ),展出的200余件(套)文物都“十分有看相”。它們來自中國10個省區(qū)市32家文博機構(gòu),一級文物占比近40%,而常規(guī)特展有超過20%一級文物已屬難得。“如果非要說有一點遺憾,就是吉美博物館的展廳還不夠大。”

        本次唐代展是在2024年慶祝中法建交60周年的背景下舉辦的。2014年,兩國建交50周年之際,吉美博物館曾舉辦中法聯(lián)合策劃的“漢風(fēng)—中國漢代文物展”,曹慧中當(dāng)時任法方策展人。長期的職業(yè)浸潤促使她不斷思索如何更好向西方介紹中國歷史文化。

        曹慧中認(rèn)為,文物是一個展覽的核心,精心挑選、呈現(xiàn)的文物能夠跨越東西方文化隔閡,實現(xiàn)“敘述的主體性”。策展人要懂得借助文物既真且美的雙重力量,自然帶出文物背后的文化史,既要讓受眾“有感”,又要避免“看而不知”,“觀眾都在稱贊文物很漂亮,可就策展而言,要時刻自問希望通過這件文物傳遞什么內(nèi)容”。

        唐代展的多處設(shè)計體現(xiàn)了這一策展思路。在呈現(xiàn)大唐文教盛況的“文人世界”單元,有兩幅緊挨著擺放的書法作品。一幅是天津博物館“鎮(zhèn)館”的唐人摹寫王羲之草書《寒切帖》,另一幅是吐魯番博物館出借的一名唐代12歲新疆少年抄寫的《論語》選段,這也是他的課后作業(yè)。“吐魯番距離長安兩千多公里路程,觀眾馬上能明白唐代教育的普及程度。”曹慧中說,“這一儒家的傳統(tǒng)教育觀,從漢代以來沒有斷絕,延續(xù)到我們今天。”

        面向?qū)χ袊昂闷妗倍嘤凇傲私狻钡拇蠖鄶?shù)西方觀眾,策劃中國歷史上最鼎盛朝代的斷代史文物展,應(yīng)該怎么開篇呢?展覽大綱幾易其稿,最終選擇了幾件有代表性的唐馬雕塑精品。為了拉近與法國人的距離,展覽還加入了法國漢學(xué)家沙畹1907年拍攝的昭陵六駿照片。曹慧中說,中國藝術(shù)史上,唐人對馬的刻畫非常精彩,很能代表唐代昂揚壯闊的精神;良馬與西域的淵源,也可自然引出唐代文化開放、民族融合的背景。總而言之,用“馬”開篇可以起到提綱挈領(lǐng)的效果,也能引起觀眾的興致,“就連跟家長前來的小孩都很容易接受,會被馬的形象吸引”。

        以文物為中心策展,也意味著要能預(yù)先把握文物與受眾之間可能產(chǎn)生的互動關(guān)系,如此才能讓文物替策展人說話。在展覽描繪唐人生活方式的“樂居長安”單元,有一件三彩男裝女立俑,是唐代女子在社交、娛樂等社會生活許多方面不讓須眉的歷史寫照。不斷重讀波伏娃的法國人果然受到觸動。“女性觀眾對此尤其敏銳。不少觀眾專門在留言簿里提到,唐代女性擁有的自由度令人驚奇。”曹慧中說。

        在文物的挑件與排布之外,策展團(tuán)隊在文物看板上也下了很多心思。曹慧中說,看板講解文字的字?jǐn)?shù)要限制、內(nèi)容要取舍,“篇幅太長,觀眾沒辦法吸收。太智性的展覽,觀眾看起來很辛苦”。她認(rèn)為,關(guān)鍵是要在看板里解釋清楚這件文物為什么重要,而不是給觀眾上歷史課。唐代展的部分文物還有專為兒童準(zhǔn)備的看板,“從小孩的角度講解,大人看了也可以學(xué)到東西”。

        一些業(yè)內(nèi)朋友問曹慧中,展覽籌備了3年還是5年?“我說18個月完成,他們都不可置信。”她說,中法團(tuán)隊當(dāng)年舉辦漢風(fēng)展已打下合作基礎(chǔ),對彼此有信心,做事有效率。曹慧中說,中法兩國是相互吸引的文化大國,“希望將來還能夠有契機舉辦宋代文物展。當(dāng)然,宋代文化對西方觀眾來說更是艱深,如何加以呈現(xiàn)會是一大課題”。(記者 喬本孝)

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