而解放區(qū)唱的是“解放區(qū)的天是明朗的天”，“太陽出來了，滿呀嘛滿山紅”，“東北風啊，刮呀，刮呀，刮晴了天啊，晴了天，莊稼人翻身啦……”
我始終認為這最后一首東北民歌，是土改歌曲，飽含著感情，也飽含著斗爭的嚴酷。它使我一唱就想起周立波的獲得斯大林獎金的作品《暴風驟雨》。當然，有的人讀了周立波的小說會渾身寒戰(zhàn)。正是暴風驟雨式的土地改革使千千萬赤貧的農(nóng)民走上了革命到底的不歸之路。正是農(nóng)民、工人、知識分子的全面革命化，成為中國革命的特點，也成為中國革命必勝的保證。
“莊稼人翻身啦”一句，離開了旋律調(diào)性，它是呼喊，是叫嚷，是霹靂電閃，它喚醒了階級，帶著拼卻一身熱血的決絕。
與舊的流行歌曲相比較，民歌風更剛健也更明快，更上口也更潑辣。五十年代的我們，認定是共產(chǎn)黨帶來了云南民歌《小河淌水》與蒙古長調(diào)，還有四川的《太陽出來喜洋洋》。早在新中國成立前，是地下黨接收了推廣了并非共產(chǎn)黨人的教授老志誠所整理的新疆民歌《阿拉木汗》《喀什噶爾姑娘》，使之成為平津?qū)W生大聯(lián)歡的主唱歌曲。中華人民共和國的一大貢獻是開掘了、輯錄了也充分使用了如此豐贍的民歌民謠，開掘弘揚了我們的民族民間精神資源。
不知道這是不是意味著我的新疆緣分。在解放頭兩年的眾多的歡慶解放的歌曲里，一首新疆歌兒令我如醉如癡：
哎，我們盡情跳躍在五星紅旗下面，
我們快樂地迎接著美麗的春天，
太陽一出來趕走那寒冷和黑暗，
毛澤東給我們帶來快樂和溫暖……
你覺得這歌聲不是從喉嚨，而是從心底的深處、含著淚、又破涕為笑了才唱出來的。人民，只有人民，讓我們永遠記住人民的支持和信賴，期望和貢獻。
這樣的歌詞與真情千金難換。
老式的唱片上，一面是此首歌，另一面是器樂合奏《十二木卡姆》的一個片段。十二木卡姆也是隨著解放才興旺發(fā)達起來的。
1951年，我從一張紙上學會了我此生的第一首維吾爾語歌曲，這張紙抄寫了用漢語記錄的維吾爾語發(fā)音的歌詞：
巴哈米茲能巴哈班尼達赫依毛澤東（我們花園的園丁是偉大的毛澤東）
阿雅脫米茲能甲尼甲尼達赫依毛澤東（我們生活的意志是偉大的毛澤東）
無論如何，這樣的歌詞是太可愛了，別具一格。次年，蘇聯(lián)藝術(shù)家訪華演出，烏茲別克加盟共和國人民演員塔瑪拉·哈儂演唱了它，最后一句歌詞是一串笑聲：啊哈哈哈……她笑得十分出彩。與她笑得一樣好的是哈薩克斯坦的哈麗瑪·納賽羅娃唱《哈薩克圓舞曲》。
事實如此，在民歌與流行歌曲較量的過程中，民歌大獲全勝。在革命戰(zhàn)爭中，歌曲屬于革命者，屬于人民。對立面的窘態(tài)之一是無歌可唱。自古中國政治斗爭中的失敗者的遭遇就叫做“四面楚歌”。