“魔警”這個(gè)詞信息量極大，所蘊(yùn)含的善惡交織，水火交攻，罪罰相間，倘若敷衍得法，足以鋪陳一部好戲。林超賢意圖通過(guò)《魔警》所表露出的東西，即在于此。
林超賢的警匪片向來(lái)是港片翹楚，對(duì)于警察形象的塑造也得心應(yīng)手，縱觀林超賢至今的所有作品，其電影中警察形象的“白—黑—灰”演變清晰可見(jiàn)。
在港式警匪片進(jìn)化史上，一貫追求對(duì)警察形象進(jìn)行不斷的顛覆，首先從成龍式的亦莊亦諧到辣手神探般嫉惡如仇，這是警察形象的“白色”時(shí)期，他們的共同點(diǎn)是性格或有些莽撞，但是作為完全的正面形象出現(xiàn)，懲惡揚(yáng)善從不含糊；從監(jiān)獄風(fēng)云的殘暴獄警到五億探長(zhǎng)雷洛的貪腐瀆職，則是警察形象的“黑色”時(shí)期，人物的忠奸是設(shè)定好的，共同點(diǎn)是心黑手狠，警察職責(zé)只是掩飾的道具；而從野獸刑警爛鬼東游走黑白邊界到無(wú)間道中不得翻身的陳永仁劉建明，讓港片的警察形象進(jìn)入了“灰色時(shí)期”。
林超賢是灰色警察形象的始作俑者，《野獸刑警》就是他和師父陳嘉上合作的佳片，黃秋生飾演的爛鬼東由警察變身野獸，忠奸莫辨，是非混沌。《魔警》這部片子中則云集了“黑白灰”警察，屬于大雜燴的樣子。重案組莫督查剛正不阿雷霆手段，白色警察的經(jīng)典設(shè)定，安志杰飾演的警界內(nèi)奸則是固定的“黑色”形象，而王偉業(yè)以非法手段執(zhí)法，內(nèi)心善惡交戰(zhàn)凸顯出“灰色“警察的人物特性。《無(wú)間道》用身份對(duì)調(diào)導(dǎo)致了梁朝偉和劉德華的警匪認(rèn)知混亂，《魔警》卻試圖用雙重人格的對(duì)抗來(lái)體現(xiàn)吳彥祖的善惡交織，從效果上來(lái)看，只能說(shuō)差強(qiáng)人意，畢竟這種源于個(gè)體的特殊體驗(yàn)無(wú)法上升為觀影者的共同體驗(yàn)，難以取得廣泛的情感認(rèn)同。
《魔警》是一場(chǎng)關(guān)于火的糾葛，燃燒的火在《魔警》中成為載體。火是罪惡，魔警的成因是火，在一次次的火的肆虐中越發(fā)瘋魔，而他最后在善惡閃念中選擇了善，卻被更大的火所吞噬。到了這里，火又成為救贖的手段，王偉業(yè)救人著火是一個(gè)很明顯的隱喻，也就是鳳凰浴火重生的故事。魔警因火而生，經(jīng)火而深，浴火而滅。無(wú)論世人知曉與否，他都用善念洗刷了身上的魔性，去魔成人。
從表演上來(lái)看，《魔警》是一部配角閃光的戲，廖啟智幾位老戲骨的表現(xiàn)獲得一致認(rèn)可，壽材店和鬼王面具成為地獄的隱喻，7個(gè)年長(zhǎng)的劫匪戴上面具作惡，脫下面具做戲，最終自相殘殺都送了性命。吳彥祖婚后似乎很久沒(méi)有這么虐心的演出了，林超賢意圖挖掘吳彥祖的內(nèi)心戲份，所以片中大量運(yùn)用了主觀運(yùn)動(dòng)鏡頭，來(lái)表現(xiàn)王偉業(yè)人格分裂的內(nèi)心，只可惜觀眾看到的更多是帥哥眼角的皺紋，看來(lái)以后再接演化妝品廣告需要更多的特效來(lái)補(bǔ)充。（中新網(wǎng)）