因?yàn)檫@部電影，我才第一次了解到國內(nèi)產(chǎn)婦赴美生產(chǎn)以及美國月子中心的情況，而在此之前我對這個(gè)概念是完全陌生的。對創(chuàng)作者來說，引入這樣的概念主要是為了故事能更好的在異國展開，它可以為整部影片增加一些異域風(fēng)情。得益于這些許不同，整部電影有了一個(gè)相對新鮮的故事背景，尤其在內(nèi)地電影市場遍地爛片的大環(huán)境下，你會(huì)覺得這部電影還是有些想法的。雖然這些想法僅限于內(nèi)地電影的大環(huán)境下。
談《北京遇上西雅圖》首先應(yīng)該要了解小妞電影，小妞電影指的是以女性為主角的都市愛情片。它們關(guān)注女性、講浪漫的愛情故事，也備受女性觀眾喜歡，這是電影市場細(xì)分的產(chǎn)物。當(dāng)內(nèi)地引入這個(gè)概念之后，小妞電影成了一個(gè)包羅萬象的筐，不管好的壞的統(tǒng)統(tǒng)塞進(jìn)來，不過真正能讓人記住的小妞電影卻很少。把《北京遇上西雅圖》放在內(nèi)地小妞電影的范疇中，你會(huì)覺得其中還有一些值得關(guān)注的內(nèi)容，影片有一個(gè)相對完滿的故事，情節(jié)不算突兀，表演與臺詞也不土不雷，本該是制作底線，在內(nèi)地電影卻也算高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求了。為了表明影片的小妞電影立場，創(chuàng)作者甚至有意讓影片頻頻向經(jīng)典的小妞電影《西雅圖夜未眠》示愛，更讓兩位主人公收獲了一個(gè)《西雅圖夜未眠》式的浪漫結(jié)尾。難能可貴的是，幾處橋段都很好的融入了情節(jié)，不會(huì)覺得很突兀。
湯唯破天荒的出演了一個(gè)拜金女的角色，虛榮、張揚(yáng)、揮金如土。這成為一次非常與眾不同的體驗(yàn)，她與湯唯以往出演的角色（《色·戒》的王佳芝，《晚秋》的安娜，《月滿軒尼詩》的愛蓮?fù)耆煌Ｎ覀冇∠笾械臏ǖ慕巧蠖嗍侵耘裕屏肌匚臓栄拧⑸平馊艘猓宰约旱慕巧忈屩蟊妼ξ乃嚺嗄甑募傧搿０ㄋ酝故窘o大眾的形象也都是知性女人的樣子，是一個(gè)獨(dú)立且自強(qiáng)的女人，所以才會(huì)在之前爆出關(guān)于愛吃“回鍋肉”還是“香菇菜心”的新聞。這是她或她的團(tuán)隊(duì)對于其公眾形象的一種經(jīng)營，不過在這種苦心營造的同時(shí)，卻也限制了她的角色形象。因此，當(dāng)湯唯跳出固有形象去演繹一個(gè)完全不同的角色時(shí)，風(fēng)險(xiǎn)是極大的。你會(huì)覺得她的大嗓門與囂張的態(tài)度都有些夸張過度，她好像拼命的要讓自己對應(yīng)上這樣一個(gè)拜金女，到頭來卻只有表演過度和不適感。一直到影片后半段，當(dāng)她的角色性格逐漸被男主人公改變，又回到了自己以往的乖乖女形象之后，你才覺得舒服點(diǎn)了。這是她表演的局限，也是很無奈的事情。
相比之下，吳秀波（微博）的角色更討人喜歡。因?yàn)樗慕巧绕淞羝鸷又螅@個(gè)老實(shí)、本分的木訥男人首先帶給觀眾的是安全感。他的角色與湯唯的拜金女角色互成鏡像，兩人的差異既是一種反差，也是產(chǎn)生劇情沖突的手段之一。唯一遺憾的是，這個(gè)角色仍然比較符號化，他只是一個(gè)概念式的好人而已，你很難深入他的內(nèi)心，更很難將他的行為與身份（昔日知名的主治醫(yī)師）聯(lián)系在一起。不過這里有一個(gè)細(xì)節(jié)用的很妙，就是當(dāng)他去參加前妻的婚禮，當(dāng)前妻與丈夫交換婚戒時(shí)，他才慌亂地把手上的婚戒取下來。從這樣一個(gè)細(xì)節(jié)你能看到他的性格，你會(huì)知道這是一個(gè)非常重感情的人，雖然兩人已離婚一年多，他卻始終不舍得摘下結(jié)婚戒指，這表示他對前妻是一直有感情的。從這種細(xì)節(jié)，也能看出導(dǎo)演性格細(xì)膩的一面，以這樣一種方式去傳遞角色信息給觀眾。
既然是小妞電影，就逃不開浪漫愛情的老橋段。影片以小妞電影慣有的女性視角去探討女性該如何對待愛情，是否真的應(yīng)該隨心，并為金錢或其他什么的做出犧牲。當(dāng)湯唯由一個(gè)拜金女變成一個(gè)為了愛放棄金錢的人，影片也給出了它的觀點(diǎn)，雖然這樣的答案在現(xiàn)實(shí)中是并不常見的，不過這就是電影的魅力。這也是影片頻頻向《西雅圖夜未眠》示愛，并最終采用了一個(gè)西雅圖夜未眠式的結(jié)尾為影片終結(jié)的原因。或許很理想主義，但卻是創(chuàng)作者的一種向往，它代表了我們對浪漫愛情的向往。正是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中很少見，我們才更樂于去電影里尋找。（網(wǎng)易）