連續(xù)的單日票房冠軍《北京遇上西雅圖》如今已經(jīng)累計(jì)落袋3.9億。相比較十億大片，票房可能顯得還不夠“豐厚”。但這類作品帶來的改變卻不可低估。
作為一個(gè)媒體從業(yè)者，我記得去年春天災(zāi)難般的觀影經(jīng)歷，國產(chǎn)片都是爛片兒的印象一直持續(xù)到暑期《畫皮2》。票房倒是挺高，但無法掩飾它的難看，觀眾出來后都罵街。更主要的是，那些被包裝上商業(yè)類型的電影，其實(shí)每個(gè)都很模糊。
而今年情況好很多，國產(chǎn)片類型明確，質(zhì)量有提高，《北京遇上西雅圖》就是個(gè)典型的例子。電影整體清新洋氣，雖然有點(diǎn)生澀，但是明確的喜劇愛情定位，湯唯和吳秀波（微博）的選角合適，以及切合中國市場(chǎng)的“小三”“戀大叔”“赴美生子”令觀眾接受度很高，票房已經(jīng)超越了3.9億并且仍舊在增長中。
中國電影仍是個(gè)不成熟的市場(chǎng)，一切以票房成王敗寇，但是近期幾部國產(chǎn)片的好成績值得關(guān)注，他們的共性是類型都很明確?！侗本┯錾衔餮艌D》是愛情喜??；《廚子戲子痞子》雖然是個(gè)藝術(shù)片，但在商業(yè)性上做了很多努力，主打荒誕喜劇風(fēng)格；《毒戰(zhàn)》是杜琪峰的警匪片，刷新了該題材在內(nèi)地的尺度。更不要說之前很受歡迎的《泰囧》和《西游降魔篇》，這兩部電影的票房輕松過十億，就連在好萊塢也引發(fā)報(bào)道。
如果說從前的中國電影也分類型的話，那只有一種：大片兒。每年年尾都是它們的身影，古裝、動(dòng)作、改編歷史著名事件，并且輕而易舉地讓觀眾看到遺憾?，F(xiàn)在這種古裝大片已經(jīng)不復(fù)流行，成本較低目標(biāo)市場(chǎng)明確的類型片逐步興起。徐崢就曾在采訪中說：“路演中不斷感受到市場(chǎng)對(duì)類型片的饑餓程度。”
國產(chǎn)類型片獲得了市場(chǎng)的青睞，從好萊塢電影中突圍，是非?？上驳默F(xiàn)象。這一方面是因?yàn)槠渫顿Y小，無需照顧所有觀眾，目標(biāo)觀眾十分明確；另一方面商業(yè)類型片娛樂性強(qiáng)，成為觀眾消費(fèi)的首選。大片的思維模式終于開始改變，因?yàn)橛^眾在看電影的時(shí)候，較少考慮電影的制作成本，但是對(duì)內(nèi)容更為關(guān)注。種種現(xiàn)象表明中國電影界終于找到一條適合自己發(fā)展的路，并且在各個(gè)檔期將好萊塢電影干掉——當(dāng)然也不排除中國市場(chǎng)保護(hù)的力量。
而且更令人欣慰的是，類型片開始逐漸向好萊塢市場(chǎng)靠攏，進(jìn)一步細(xì)化，比如《泰囧》就是在喜劇大類型中的公路片。再比如曾經(jīng)的票房奇跡《失戀三十三天》、即將上映的《金太狼的幸福生活》都是喜劇中的笑料包袱類型——不像電影更像廣播劇，應(yīng)該算是中國的獨(dú)有品種。這為之后的投資提供了可以復(fù)制的經(jīng)驗(yàn)。
這個(gè)春天，觀眾是不是終于可以說：再見了大片時(shí)代。（新京報(bào)）