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      工筆寫意沒有高低之分:收藏的關鍵看格調

      工筆寫意沒有高低之分:收藏的關鍵看格調

      2013-08-26 10:28:26

        方土:畫畫其實有兩難。第一難,既要了解并熟讀老祖宗留下來的藝術樣式,同時還要避開它;第二難,既要表現自然界的美,同時又要避免“依樣畫葫蘆”。所以說一幅經典作品的問世,需要畫家走進去還要出得來,即繼承與創造,將自然美轉換成主觀之美。

        相比工筆畫,寫意畫已經實現了這種轉換,畫作離客體距離比較遠,但它的困難在于,很容易跟老祖宗創造的樣式雷同,很難逾越。舉個例子,八大山人把松樹的松針、荷花的花瓣簡到極致,只有那么幾筆,再減都減不了了,就這么一招玩絕了。我甚至埋怨:老祖宗們很壞,在開創一種樣式的同時,將路徑變窄甚至堵住,正所謂“學我者死”。

        寫意畫非常講究修養,能夠支撐起寫意畫那幾條線條的背后,往往需要很深厚的文化涵養和藝術素質,不是簡單地去美院上幾年學就能具備的。說寫意畫難,難就難在耕耘季節較長,收獲季節來得太晚,因而很多人選擇學工筆,易出效果。

        我發現有那么一些人號稱畫寫意畫,可用的是半生熟宣紙,甚至是熟宣。這樣的畫乍一看的確很寫意,但如果你給他一張生宣,估計他都不知道應該怎么畫了。我以為,這是一種假寫意,這類型的畫家還不少,真正入我眼的寫意畫家不多,就算有幾個畫得不錯,但要超越前人幾乎有待百年一遇。

        一個用加法一個用減法,工筆、寫意沒有高低之分

        趙利平:工筆畫和寫意畫是中國畫兩種最基本的表現形式,流傳千年各有很多忠實擁躉,對它們好壞的爭議一直就沒停過。我們想先了解,工筆畫和寫意畫最大的特點是什么?

        方楚雄:中國畫通過寫意和工筆這兩種不同的表現形式,形成了不同的面貌,它們本身并沒有高低之分。

        中國傳統工筆畫歷史悠久,最早從戰國時期就開始出現了,每個時代都有代表性畫家,如東晉顧愷之,唐代吳道子、張萱、周昉,宋代崔白、趙佶、李迪等。在宋代,中國工筆畫達到了登峰造極、爐火純青的地步。

        相比而言,寫意畫的出現要晚一點。寫意畫是從宋代的梁楷開始,他以“減筆畫”著名,開創了中國畫水墨寫意畫法的新局面,對后代寫意畫法的發展有很大的影響。

        工筆畫又叫細筆畫,寫意畫又叫粗筆畫、簡筆畫。寫意畫比較簡練概括;工筆畫則畫得很細,畫面造型寫實,比較接近客觀對象,畫畫的時候可以慢慢勾勒,渲染得很豐富。所以工筆畫的受眾面相對比較廣,比較容易為人所接受,有沒有文化的人看了都覺得好看,很細膩、很精微。

        方土:我覺得寫意畫和工筆畫的區別,就在于一個用的是減法,一個用的是加法。工筆畫的創作是在做加法,加到沒得再加;寫意畫的創作則是在做減法,減到沒得再減,畫得好都是一種極致。

        還有一個不同,寫意畫的功夫表現在畫外,工筆畫的功夫表現在畫內。拿起一幅工筆畫,誰都看出畫家在上面花了多少工夫。但一幅寫意畫寥寥幾筆,一般人看來覺得簡單,而內行的人一看就知道這幾筆的背后,一定是經過“廢紙三千”才形成的。

        方楚雄:雖然工筆畫比較親民,但工筆畫有一個難題,畫得不好容易有匠氣。但這并不是說寫意畫就高、工筆畫就低,一幅畫好不好,關鍵看格調。宋畫那么寫實,但根本不會讓人感覺有匠氣,如張擇端的《清明上河圖》、宋人小品《出水芙蓉》、宋徽宗的《瑞鶴圖》、崔白的《雙喜圖》等等,現在看來一樣是很棒的,這些畫作放在什么時候都是不過時的,所以工筆畫并不是跟低俗聯系在一起的。

        寫意畫在宋代以后慢慢興盛起來,到明代,中國繪畫經歷著摹古和創新兩種意識的碰撞,寫意畫迅速發展,徐渭、八大山人達到了高峰。寫意畫很奔放,畫面夸張、變形,強調主觀情況,因而畫面風格更鮮明。因為寫意畫抒發的是畫家個人的情感和審美,距離客觀對象比較遠,主觀的東西多了,更容易讓人一看就感覺到非常鮮明的個性。但寫意畫講究筆墨內涵和修養,它的難度其實更大,受眾面也相對較窄。

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