當(dāng)然，尺幅大并非不可取，關(guān)鍵是要依據(jù)創(chuàng)作需要而選擇適合的尺幅。古往今來，大山水、大氣象的巨幅經(jīng)典畫作絕不在少數(shù)，在表達重大歷史題材方面，我們的時代也確實需要有一些鴻篇巨制。但是當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作已陷入到一味求大的誤區(qū)，以求“震撼”效應(yīng)。試想畫個小孩放個風(fēng)箏，中間拉根10米長的線，尺寸確實大了，可是這樣的“大”，又何來藝術(shù)感覺，何來審美愉悅？唯“平尺論”暴露出市場經(jīng)濟體制下，全民急功近利的扭曲社會心理。
虛假的藝術(shù)經(jīng)不住歷史的檢驗，如何在短暫的一生中不斷精進個人的藝術(shù)水準(zhǔn)才是一名優(yōu)秀藝術(shù)家的職業(yè)操守。哈孜·艾買提(原新疆美協(xié)主席)曾這樣對藏家說：“我不是賣布的，也不是賣鹽的，我的畫不論平尺，同樣尺寸的兩張畫，我這張就是賣得貴，你愛買不買！”這番話至今令筆者記憶猶新，深有感觸。要知道在當(dāng)今書畫界，敢這樣說話的藝術(shù)家該需要多大的勇氣！
浮云隨著時間漸已散去，藝術(shù)品自會閃耀出自身的光芒。藝術(shù)品市場的自律必將逐漸濾清那些虛假表象，大眾被操控的審美趣味也會在這一過程中得以不斷修正，最后沉淀下來的，依舊是那顆對藝術(shù)的崇敬之心。
賦予藝術(shù)以尊重，藝術(shù)必將還你以尊嚴(yán)。“平尺論”要了中國畫家的藝術(shù)生命！（文化中國）