進(jìn)入2000年，中國當(dāng)代藝術(shù)市場空前火爆，這已成為新世紀(jì)獨(dú)特的文化現(xiàn)象。這一時期，中國藝術(shù)家在國際藝術(shù)市場炙手可熱，國外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家積極地參加中國各種藝術(shù)活動，各種畫廊、獨(dú)立策展人、藝術(shù)基金如雨后春筍般多層次地豐富著中國藝術(shù)市場的架構(gòu)，日益活躍的各種博物館、拍賣行、收藏機(jī)構(gòu)市場前景振奮人心——中國的當(dāng)代藝術(shù)正日益打上資本的鮮明烙印。
在資本的推動下，中國當(dāng)代藝術(shù)迎來了空前的繁榮與發(fā)展，同時也在資本的泡沫中，扭曲和迷茫。藝術(shù)市場上價(jià)格與價(jià)值相背離的現(xiàn)象比比皆是，一些作品藝術(shù)質(zhì)量不高但其價(jià)格上漲了幾倍乃至幾十倍，而相當(dāng)數(shù)量的藝術(shù)精品卻無人問津。
突然爆發(fā)的全球金融危機(jī)所導(dǎo)致的資本緊缺，特別是境外資本的大規(guī)模撤出，使中國當(dāng)代藝術(shù)遭遇了雪崩式的坍塌，也讓我們更清楚地看到資本對中國當(dāng)代藝術(shù)市場全方位的影響。依據(jù)資本的不同類型以及其在選擇作品時所呈現(xiàn)出的不同傾向，我們可以從中鮮明地看到資本對中國當(dāng)代藝術(shù)市場影響的軌跡。
巨額資本介入
“引爆”藝術(shù)市場
中國當(dāng)代藝術(shù)的火爆是2000年以后的事情，這一時期境外資本大量涌入，使中國藝術(shù)資本快速膨脹，對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到了重要推動作用。幾乎與此同時，中國的民間資本也開始關(guān)注藝術(shù)品市場的變化，雖然這一資本目前還主要處在跟風(fēng)炒作階段，但其發(fā)展?jié)摿Ψ浅＞薮蟆?/p>
這些巨額藝術(shù)資本的涌入使得中國藝術(shù)品價(jià)格水漲船高，當(dāng)代藝術(shù)作品更是成為藝術(shù)資本追逐的香餑餑。在國際投資人眼里，進(jìn)入21世紀(jì)的中國，經(jīng)濟(jì)發(fā)展舉世矚目，中國正在成為亞洲經(jīng)濟(jì)的龍頭，中國的藝術(shù)品也將擁有巨大的升值空間。因此嗅覺敏銳的國際投資人開始以較低的價(jià)格收購中國藝術(shù)家的作品，開始了在中國藝術(shù)品市場上的跑馬圈地。
然而，正是這些巨額資本，加劇了藝術(shù)市場的混亂和無序。在西方，大多藝術(shù)家都不直面市場，而是通過畫廊銷售作品。但是在中國，來自西方的藝術(shù)投資家們卻正在打破他們堅(jiān)持的慣例，一些外國拍賣行開始直接找藝術(shù)家談價(jià)買畫。張書、高小華在《論藝術(shù)資本在中國》一文中指出，“藝術(shù)市場沒有真正的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，大家關(guān)注的是什么樣的藝術(shù)才能帶來中短期的收入和名聲效應(yīng)，藝術(shù)圈完全變成了一臺以藝術(shù)資本為軸心運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器。如此火爆的藝術(shù)市場，國外機(jī)構(gòu)也按捺不住，紛紛駐足中國。這兩年來，尤倫斯基金、伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心等國外及中國港臺地區(qū)的畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，進(jìn)駐北京798的消息屢見報(bào)端。”
“北京的畫廊比掛在墻上的作品還多”，這句流行于美術(shù)圈的笑話生動地描繪出中國當(dāng)代藝術(shù)市場的喧囂與浮躁。但不能否認(rèn)的是，資本的介入也極大地推動了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的創(chuàng)新。盡管這種創(chuàng)新在很多時候還流于膚淺媚俗，但創(chuàng)新中的批判、反思以及豐富與包容，無不促進(jìn)了當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。
市場價(jià)值至上
加劇創(chuàng)作功利化
藝術(shù)成為商品后，需要在市場上體現(xiàn)它的價(jià)值。由此市場價(jià)值成為衡量藝術(shù)品價(jià)值的主要標(biāo)準(zhǔn)。從資本介入藝術(shù)市場開始，無論中外，資本對藝術(shù)市場的影響從來都是巨大而深遠(yuǎn)的。而這些影響又通過資本的不同特性，折射為藝術(shù)市場上各種潮流的興衰變遷，并繼而左右藝術(shù)家的創(chuàng)作導(dǎo)向。文藝復(fù)興時期的“三杰”如此，法國大革命后的印象派如此，“一戰(zhàn)”結(jié)束后的現(xiàn)代主義也如此，“二戰(zhàn)”結(jié)束后的后現(xiàn)代主義更是如此。
可以說，資本社會的藝術(shù)史是最難寫的藝術(shù)史。對所謂傳統(tǒng)的否定、再否定，是資本推動下藝術(shù)創(chuàng)作的鮮明特征。而這種對傳統(tǒng)的否定導(dǎo)致了藝術(shù)評判標(biāo)準(zhǔn)的迷失。更多時候人們直接地以作品的市場價(jià)值作為評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)：誰的市場價(jià)值高，誰就能進(jìn)入藝術(shù)史。這就直接導(dǎo)致了藝術(shù)的功利化和實(shí)用主義——中國當(dāng)代藝術(shù)市場同樣不能免俗。