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      徐悲鴻繪畫被批缺乏熱情和虔誠

      徐悲鴻繪畫被批缺乏熱情和虔誠

      2014-09-16 08:26:05

      來源:金羊網-新快報

        蘇立文:當代西方中國現代美術史研究的學術泰斗

        徐悲鴻是個家喻戶曉的人物。在點評徐悲鴻藝術時,徐建融坦承,20世紀的中國畫壇涌現了許多出色的藝術家、教育家、改革家,但當我們歷數這些叱咤風云的人物時,不得不承認,在美術界造成最大影響也最具爭議性的畫家,莫過于徐悲鴻,而影響與爭論最集中的問題,莫過于他對中國畫的“改良”。但邵大箴則指出,徐給中國近代美術輸入了新鮮血液,使之朝氣蓬勃,那是成果卓著的。

        中國公派留學學美術的第一人

        徐悲鴻平生最愛畫馬

        在點評徐悲鴻藝術道路時,蘇立文曾如此評價,在相對短暫的生涯中,徐悲鴻走過了從清末一個畫祖先肖像的畫家,到一位沙龍油畫家,再到一個模范藝術家的路程……在藝術技巧和目的的嚴肅性方面,為學生們樹立了崇高的典范。[1] 結合蘇立文這段評價可見,徐悲鴻一生的從藝之路鮮明,且有跡可尋。

        徐悲鴻,原名壽康,1895年出生于江蘇宜興一個貧雇農家庭。9歲起,徐悲鴻跟隨父親(畫師和村私塾教師)學民間繪畫手藝,即蘇立文所言的“畫祖先肖像”。20歲那年,在友人的幫助下,考入了震旦大學,并自學素描。學習期間,認識了著名油畫家周湘,嶺南畫派代表人物高奇峰、高劍父。在畫作上,得到了三位前輩的贊許和指點,而書法方面,亦得到了康有為的點撥,其對書畫創作的信心,由此大增。

        應該說,年輕時期的徐悲鴻,是相當幸運的。他是中國公派留學學美術的第一人,曾先后留學于日本、法國,游歷于西歐諸國,有機會學習觀摩、研究西方美術。特別是赴法留學期間,徐親眼目睹了大量文藝復興時期以來的優秀畫作,受這一西方藝術的視覺沖擊,及心靈上的觸動后,他對西式的藝術產生了濃厚的興趣,后考入了巴黎國立美術學校。弗拉芒格是其導師,擅長歷史題材的人物畫,其畫作不尚細節的刻畫,而注重色彩的和諧搭配與互襯。這是徐悲鴻開始接受正規的西方繪畫教育起點,當時所學為油畫與素描。這一時期,徐悲鴻的繪畫水平日漸提高,創作出了一系列以肖像、人體、風景為主的素描、油畫作品。他不但繼承了西方古典藝術嚴謹完美的造型特點,還掌握了嫻熟的繪畫技巧。如蘇立文所評,當上了“沙龍油畫家”。

        1927年歸國后,徐陸續創作了取材于歷史或古代寓言的大幅畫作,這些畫作借古喻今,意在表達畫家,或熱愛祖國,或激勵人民的情愫。特別是在抗日戰爭期間,民族危亡之際,徐悲鴻創作了大量振奮民心的題材,如他的國畫代表畫作之一《九方皋》、最著名的油畫人物肖像之一《珍妮小姐畫像》、國畫《愚公移山》等。結合這些畫作來看,尤其是歷史題材,不難看出,他的油畫風格,受弗拉芒格影響較大。

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