商洛日報訊（文/圖 記者 賈書章）別樣花卉別樣情
僅有十來個平方的畫室，也是他家的客廳，一個畫案占據了差不多一半的空間，畫案旁邊放著沙發和小茶幾，是他會客品茗的必備之物。畫室的墻壁上掛滿了他新創作的國畫作品，有的墨跡未干，尚未來得及題款。畫案另一邊是他留存的畫稿，足有一人多高，那是他經年的汗水和心血的凝結，見證著一個勤奮畫家的勞作成果。
畫室雖陋，但只要胡惠民靜下心來，展紙潑墨，那清瘦的臉龐立時精神煥發，畫筆所及之處，牡丹競艷，秋菊吐蕊，翠竹挺拔，山水清幽深遠，氣象萬千，就連空氣中彌散的淡淡的水墨清香，也仿佛山間泥土的氣息，讓人頓生超然物外之感，有飄飄欲仙之意。
在商洛，胡惠民先生的牡丹畫是出了名的。他善用充足的水墨，生動傳神地展現牡丹在經歷了嚴寒的鍛打之后內在的蓬勃生機，每一片花瓣都顯得很有力度。他之所以不惜筆墨表現旺盛期的牡丹，極盡花艷之事，是在用牡丹的艷與濃追求一種生命的鮮活。
細細品讀胡惠民先生筆下的牡丹，最令人賞心悅目的是畫中的一點胭脂紅在水墨的漫漶下，漸漸地浸潤開來，一點，兩點，三點，于萬綠叢中遙相呼應，艷而不俗，媚而不嬌，鮮而不妖。在水墨交融中，花與花之間，葉與葉之間，皆疏密有度，濃淡相宜。花與花仿佛在春風中脈脈含情，嬌羞欲語。花瓣上的晨露，晶瑩剔透，恰似美人佩戴珠玉裊娜走來，高貴典雅，靈動飄逸。一花獨放，百花失色，怎能不令人心境曠達，蕩氣回腸？
癡愛書畫一青工
上世紀60年代末，胡惠民被下放到商州黑山一個偏遠的農村。7年的農村生活，對他來講既是一場磨難，又是一次很好的鍛煉，為他后來參加工作繼而走上藝術道路打下了堅實的基礎。
1975年12月，國家落實居民下放政策，胡惠民到商洛紙廠參加了工作。他不挑剔工種，廠里分配啥工作他就干啥工作，單是在鍋爐房就踏踏實實干了3年，后來到維修車間和消防隊工作，都受到過領導的表揚。一個偶然機會，胡惠民得到一張鄭板橋的墨竹圖，忽然感到眼前一亮，就用草棍在地上認真地臨畫起來，從此一發不可收，對繪畫產生了濃厚的興趣，在家兄指點下，他一邊當工人一邊學習畫畫。
職工宿舍里住了3個人，他要畫畫時，就把被子卷起來，在床板上鋪一張牛皮紙，再鋪一些報紙，就成了他的“畫案”。由于當時條件限制，胡惠民幾乎沒有可以臨摹的書畫作品，一張電影畫報、一片煙盒、一個火柴盒、一個報紙插圖，都成了他臨摹的范本。
胡惠民的勤奮得到了廠領導的肯定，他被調到工會、黨委辦當政工干事，搞企業文化宣傳工作。他把廠里的8個宣傳櫥窗都給辦了起來，有文學作品、書畫欣賞等內容，每年的“五一”、國慶、春節專刊不僅是本廠職工文化生活的樂園，也吸引了其他單位的職工前來學習、欣賞，成了文化饑渴年代一道難得的風景。胡惠民在廠里搞企業文化宣傳工作達21年，還把幾名工人引上了書畫創作的道路。
因為畫花卉，胡惠民成就了自己的美好姻緣，這也是他人生的一段佳話。夫妻倆在工作和生活中互相理解，相互依存，一起攜手走過人生的風風雨雨。
歷經坎坷藝術路
胡惠民癡迷于畫畫，一本《芥子園畫譜》，他愛不釋手，一有空閑就拿來臨摹，十多年間不知臨摹了多少遍，使他的繪畫技法具備了扎實的功底。后來，他對石濤、徐渭、八大山人的繪畫作品產生了興趣，臨習一段時間之后，他發現自己心底里還是喜歡鄭板橋的作品。作為揚州八怪之一，鄭板橋的畫“不泥古法，不執己見，惟在活而已”，胡惠民就拜鄭板橋的作品為師，終日研習，使自己的筆墨技法日漸嫻熟。