我賣畫，一是經(jīng)營上的考慮，實(shí)現(xiàn)資金的流動(dòng)；另外也是一個(gè)去粗取精的過程，留下更好的，倒出資金來購買更好的東西。
所以，我賣畫是按規(guī)律走，認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)變了，買更好的作品這本身符合收藏的規(guī)律；退一步講，我賣畫就是單純?yōu)榱速嶅X，這本身也是合情合理的。
玥寶齋的經(jīng)營，除了賣畫，也有其他的生意和收入。
不謙虛地講，我就是靠賣畫在收藏界建立名氣的。一幅作品我在拍賣行20萬元買入，400萬元賣出；200萬元買入，1000萬元賣出，這都是有記錄的，這說明什么？這說明我的眼光。能否賣得出，賣得貴，是對一個(gè)收藏家是否成功的真正考驗(yàn)。
好的作品我發(fā)現(xiàn)了，買下它，再以很高的價(jià)格賣出去。這個(gè)過程中，一是樹立了藏家的影響，二是交易本身為國家?guī)砹硕愂盏脑黾印＿@怎么不好了？
藝術(shù)贊助基金是私人博物館的方向
《中國經(jīng)營報(bào)》：玥寶齋的這種靠賣藏品贏利的模式，你覺得對其他私人博物館來說可以復(fù)制嗎？
郭慶祥：可以復(fù)制，但需要條件。首先是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，經(jīng)濟(jì)實(shí)力；然后是對藝術(shù)品深入的研究，個(gè)人有很好的品位和修養(yǎng)，能看得準(zhǔn)、買得準(zhǔn)，才能夠賣得準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)藏品的價(jià)值。
另外，收藏家一定要好好學(xué)習(xí)，收藏本身就是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)不斷積累、不斷學(xué)習(xí)的過程，我小時(shí)候沒有好好學(xué)習(xí)，做收藏的時(shí)候吃了很多苦頭，下了很大工夫才能不斷積累、進(jìn)步。
這么多年的收藏經(jīng)歷，讓我體會(huì)最深的一點(diǎn)是，目前收藏界對藝術(shù)品、對藝術(shù)收藏的認(rèn)識(shí)太混濁不清了。
《中國經(jīng)營報(bào)》：私人收藏都面臨著一個(gè)如何傳承、如果持續(xù)的問題，你有沒有考慮你的這些收藏如何傳繼？
郭慶祥：順其自然吧，我是因?yàn)橄矚g這些作品才收藏的，除去因?yàn)檠劢缱兓ゴ秩【徒?jīng)營需要賣的，有些作品我是不舍得賣的，比如吳冠中的《高粱》、李可染的《漓江》、黃胄的《維吾爾少女》等。我喜歡的是中國的寫意畫，好的畫就是一首詩，能吸引你慢慢地讀下去，詩情畫意的感覺，在吳冠中的作品里就很強(qiáng)烈。
正常情況下，我如果不在了，這些東西是應(yīng)該傳給我的孩子，至于他們怎么處理，我就管不了了，我也沒有刻意培養(yǎng)我的孩子進(jìn)入收藏領(lǐng)域，接我的班什么的。
對于私人博物館的存續(xù)，我認(rèn)為國外有一種穩(wěn)定的模式可以借鑒，就是設(shè)立特別的藝術(shù)贊助基金，比如你喜歡瓷器，可以每年或者不定期地給基金投錢，同時(shí)享受瓷器博物館的貴賓服務(wù)等，這個(gè)是比較合理、穩(wěn)定的模式。也應(yīng)該是中國私人博物館的發(fā)展方向，單純依靠個(gè)人和單個(gè)企業(yè)的贊助終歸不是長遠(yuǎn)之計(jì)。