解放以后，國家對文博事業(yè)十分重視。由于各博物館收藏的書畫不斷增加，當時曾組織鑒定小組到各地進行鑒定工作，后因文革中斷；1983年，由文化部成立中國古代書畫鑒定組，在全國范圍內(nèi)，對現(xiàn)存的古畫進行全面系統(tǒng)的考查、鑒定并編印目錄、圖錄及大型畫冊。
隨著整個社會現(xiàn)代化進程的加快，相對而言，古老的書畫藝術(shù)，以及書畫鑒定已經(jīng)離人們的日常生活越來越遠。一方面，社會的進步給書畫鑒定工作帶來許多便利；同時，社會情境、文化環(huán)境的改變使從事書畫收藏、鑒定的人們需要更多的“定力”，付出更多的努力。
大致說來，從事書畫鑒定應(yīng)注意如下一些問題：
首先得熟悉中國美術(shù)史，熟悉淵源流派，這樣才能從大的坐標里認識具體的書畫家、作品。
對歷代書畫家（可定為真跡）的作品的風格特點要有系統(tǒng)的認識。這是驗證同一書畫家其它作品的標尺。
歷代書畫著錄、筆記，有關(guān)書畫家的傳記、年譜以及其它相關(guān)的文史知識可有助于我們對古代書畫作品進行更為精確的鑒定。著錄書上就記載有一些常見的作為情況，例如：吳應(yīng)卯常偽造祝允明的書法；朱朗是文征明的學生，即以造文征明的假字為業(yè)；至于王石谷，就常為王犖專造他的假畫而苦惱。等等。
如果對書畫創(chuàng)作的方法、過程有很深的了解，無疑大大有益于書畫鑒定。歷代鑒定家、收藏家中，很多人本身就是書畫家，如近現(xiàn)代的吳湖帆、張大千以及啟功、謝稚柳、徐邦達等人。
最關(guān)鍵的是實踐，從大量的鑒定實踐中不斷地積累經(jīng)驗。已故鑒定家劉九庵先生就是這樣一個從實踐中成長起來的大師。長時間鑒定實踐中的觀察、比較、分析、研究，才能逐漸獲得鑒別門徑。