記：馬龍談得很深入，您覺得除了自身的修煉，還有哪些問題比較重要？
陳子豐：對于年輕人，我覺得圈子很重要，找到自己的圈子并經(jīng)營好這一塊很重要，不光是藝術(shù)家，還包括志同道合的策展人和藏家。有時，好的策展人與藏家的力量是不能小覷的，我指的不僅是資金的扶持，還包括獨到的眼光和國際視野。
記：陳子豐是從外在條件談的規(guī)劃，再請您談談您的看法。
史晨曦：首先是如何定位自己，想把自己塑造成一個藝術(shù)家還是畫家、還是畫匠，目標不同結(jié)果很可能有巨大差別。你是走主流官方還是走當代、走國際線路，這也有很大的區(qū)別。不過這種界限已經(jīng)很模糊了，田黎明、李孝萱就是兩個成功的例子。
規(guī)劃每個人都有，對我個人而言，基本思路還是偏向?qū)W術(shù)性。現(xiàn)在年輕人生存的問題已經(jīng)比上一代好多了，來錢的渠道很多，不用餓著肚子搞藝術(shù)，我還是比較在意那種學術(shù)性比較強的雙年展、學術(shù)聯(lián)展和邀請展，以后的重心也會是這一塊。
努力方向無非是尋求突破點，年輕人腳下的路其實很多，或是尋找古人未涉及的題材與觀念，或是借鑒其他繪畫樣式的靈感，或是延續(xù)傳統(tǒng)的文脈。藝術(shù)從來就沒有前衛(wèi)與落后之分，這點我很贊同陳子豐的提法。我喜歡純粹的東西，既然選擇中國畫，就應該承接本質(zhì)，一種高華的、有穿透力的東西，一種內(nèi)斂、有書卷氣的東西。“畫者詩之余，詩者文之余，文者道之余”，這15個字基本能反映我的一個努力方向和總體規(guī)劃，也就是馬龍說的：中國畫是養(yǎng)出來的，是全面的錘煉和盡量貼近本質(zhì)的東西。
記：我聽得出來，您比較看重畫外的東西。這是一個方向，但不是唯一的。我想再看看別人的想法。
黃麒元：規(guī)劃就像投資一樣，包括長線和短線的。長線的當然是隨時接過上一代的“接力棒”，創(chuàng)造與50、60、70后的藝術(shù)家合作或展覽的機會。短線的規(guī)劃當然是完善自己的面貌。藝術(shù)創(chuàng)作就像一個人說話一樣，你想說的話一定要說清楚，并且要直截了當，這是年輕人目前的當務之急，也是難度最大的。而長線的規(guī)劃很大程度上還有賴于短線規(guī)劃的實現(xiàn)情況。
青年藝術(shù)家推廣活動的利弊——你怎么想？
黃麒元：這肯定是好事，只是不一定每個人都會選擇這條路。我個人還是傾向辦聯(lián)展和個展，因為現(xiàn)在辦展覽的主題必須是鮮明的，要保持展覽作品的完整性，需要有志同道合的人一起持續(xù)地亮相，大家資源共享。目前的這種推廣活動更像一個“秀”，能不能持續(xù)下去是個問題，而且這種活動其實也是幫畫廊和文化傳媒公司在篩選和淘汰藝術(shù)家，多多少少都有一定的商業(yè)動機，但主動權(quán)還在自己，如果你對自己的作品有信心當然可以參與。
馬龍：這是好事情，讓更多的人了解藝術(shù)家的作品，了解藝術(shù)家的成長和生活狀態(tài)與創(chuàng)作狀態(tài)。
史晨曦：不論是走“選秀”“海選”也好，還是走畫廊、走其他的路，這些都不重要，重要的是要結(jié)合自身的特點，歸根到底就是要推廣自己，讓別人知道你的東西，還要讓人知道你在想什么。每一種推廣活動都有利弊得失，但總的發(fā)展方向是好的，畢竟給年輕人提供了難得的機會。
陳子豐：年輕人都不缺少自信，問題是如何衡量自己在同年齡段或不同年齡段人之間的比照。定位很關(guān)鍵，通過推廣活動可以清晰地看到自己所處的位置、發(fā)現(xiàn)問題。只要不是全國美展那種拼功夫、歌頌主旋律、拼關(guān)系類型的展覽都可以參與。
作為主推青年水墨藝術(shù)家的力量之一，北京水墨公益基金會秘書長滕伯涵也談到：作為一家民營的公益基金會，他們會選擇一些能傳承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)水墨文化藝術(shù)的青年藝術(shù)家作為幫扶對象，這些藝術(shù)家最低也要是省級的書協(xié)或美院成員。另外，他們也會投資一些有潛力的藝術(shù)家。對于這部分藝術(shù)家將不考慮其職稱，只看藝術(shù)水準。