陳勝志(1919-1963)，小名剛娃，山陽縣人，工生角。9歲入王德朝的“德勝班”學藝，經師傅費有福悉心指教，藝技長進頗快，首次登臺演出《定生掃雪》便贏得觀眾好評。12歲唱紅山陽縣，1933年加入西安“慶義社”，以《秦瓊表功》《臨潼山》《出五關》《一捧雪》等劇，贏得省會觀眾喜愛。1935年回到家鄉，入山陽“同合班”，成功演出《二虎山》一劇，臺下觀眾為其披掛金牌。1941年參加商縣抗建劇團，演出《忠義參天》一劇中的關云長，做派工穩，扮相俊逸，神態瀟灑，道白剛勁，唱腔激越洪亮，刻畫形神俱佳，栩栩如生，被觀眾譽為“活關公”。1957年出任山陽新生劇團團長。
張勝華(1917-1975)，長安人，應工旦行。1929年入西安“慶義社”，拜名伶王安奎為師，初學小旦，后改習刀馬旦。學藝多年已見鋒芒，其后又得陳忠洪指教，藝業進步很快。出師后，先后在咸陽、涇陽、鎮安、柞水、山陽等地搭班演出，以做工細膩，武打利落，唱腔甜美而著稱。1941年夏，偕張崇貴(山陽人，樂師)、武振發(山陽人，工凈、丑)、陳勝志諸師友到商縣試演，以《水淹泗州》《漁舟配》等劇首演打響，遂為商洛業界看重，也為商縣抗建劇團的創辦奠定了堅實的觀眾基礎。他性格聰慧強記，所見服裝化妝、頭飾發型皆能過目不忘。他飾演孟麗君，云鬢高聳，渾如唐人裝束，加以他俏麗的扮演形象和靜若處子的氣質風韻，使無數觀眾入迷叫絕，但他從不居功驕傲，處人處事質樸謙和，毫無江湖庸俗之氣，在藝人圈里被視為德藝楷模。代表劇作有《游園》《盜釵》《日月圖》《花田錯》《天門陣》《紅桃山》等。抗戰期間，與陳勝志、武振發等合演《花木蘭》《抗金兵》《征北海》《戚繼光》等歷史愛國劇，張揚了民眾抗日士氣，倡導了民族氣節。
張崇貴(1888-1947)山陽人，著名二黃戲樂師。出身貧苦，八歲即隨鄉里鼓樂班串鄉走戶應付婚喪嫁娶之事，籍以糊口。暇時苦練鼓板、鑼鐃和絲竹，三年后竹笛、嗩吶等吹奏樂器已具成就，嗩吶齊管齊奏更是獨到。1900年，與師兄姜新海同拜咸陽“秦盛徽班”劉百年(清宮遣散樂師)為師，專攻二黃鼓板和胡琴。未幾，文武場面諸色樂器皆能通達。鼓板敲擊下著清朗，尺寸分明，善合藝人演出招式。銅器擊打輕重得當，凡行云、流水、風雨、更漏等奏擊，無不契合自然現象。二黃鼎盛時，西安、關中、陜南及甘肅諸地，慕名前來迎聘者絡繹不絕。晚清時，曾為陜西著名二黃名伶趙清平、吳寶卿、金雙慶等司鼓操琴。民初，加入商州“易俗社”，與黃亮子、劉子云、李長祿、王廣翠、牛青山、呂元民、劉德才等二黃名角配合演出，琴瑟和鳴，相得益彰。辛亥革命元老于右任其時正在商州中學堂擔任山長，一次臨場觀其劇畢，贊其音樂演奏水平時說：“管弦悠揚，余音裊裊，真乃盛唐梨園法曲，此華夏之正音也。”嗣后，陜西督軍張鳳翙為振興陜西二黃，四處邀集各路英才300余人，成立西安“鳴盛學社”，特從商州聘來張崇貴為劇社琴師。期間，西安“易俗社”又延聘他為音樂指導，冀望其能汲二黃音律和板式之典雅悠揚，以匡正秦腔音樂之俚俗和粗疏。其后，張先生終以二黃為宗，先后在咸(陽)潼(關)涇(陽)三(原)蒲(城)渭(南)朝(邑)華(陰)安(康)漢(中)和商洛諸地的二黃班社擔任鼓琴師傅。他除包本二黃劇目200余本的音樂演奏以外，還諳熟古樂曲牌百余首，演奏《將軍令》《秦王破陣》《漢宮秋月》《番王令》《百鳥朝鳳》，以及昆腔中的各類曲牌小調等，能使聽者有身臨其境又超然物外之感。劇目演出中，凡玉帝、王母、八仙、天官出場，奏起二黃原板和四平諸調，令臺下觀眾不由疑入仙界，與天上仙人有相攜遨游之妙致。吹奏反二黃、反西皮腔調時，音樂低昂，氣氛蒼涼悲苦，又令人不由心生凄楚。以嗩吶渲染音樂氣氛，在二黃戲演奏界實乃先生之創舉。1941年夏，山陽藝人陳勝志、武振發等欲赴商州參加籌辦“抗建劇團”，但財力乏艱，先生聞知后慷慨執言：“山陽二黃如能赴州以饗觀眾，我的包銀報酬請勿須計也。”在商州演出時，他曾授徒五人，后來在商洛二黃業界成名的琴師鼓師如徐建邦、孫亞文、王卓堂、王鼎泰、胡寶仁者皆在此列。當時商州名士王極南曾撰聯盛贊其事，聯曰：“崇貴文武無遮擋，曾傳五子名俱揚。”惜乎先生壽不永年，于1947年春病逝于商州，身后除多年為伴的演奏琴鼓而外，一無長物，端賴業界友好捐資襄助，方得以入土安埋。