曾為中國(guó)讀者引進(jìn)及介紹了２００多種外國(guó)科幻奇幻著作的《科幻世界》雜志副總編姚海軍，前不久作出了一個(gè)重大決定。根據(jù)一份協(xié)議，《科幻世界》雜志社聯(lián)合中國(guó)教育圖書(shū)進(jìn)出口有限公司將把中國(guó)當(dāng)代科幻領(lǐng)域最暢銷(xiāo)的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一《三體》譯成英文版，銷(xiāo)售到海外。
《三體》是史詩(shī)式的科幻三部曲，中文版已累計(jì)銷(xiāo)售約４０萬(wàn)套，在中國(guó)科幻迷心目中，它幾乎等同于中國(guó)的“星球大戰(zhàn)”或是“阿凡達(dá)”。而更讓出版界興奮的是，《三體》英文版若誕生，將意味著中國(guó)當(dāng)代文化或可借助科幻文學(xué)這條船駛向西方，在全球找到更多受眾。
中國(guó)科幻界認(rèn)為，作為一種類(lèi)型文學(xué)，科幻已經(jīng)到了一個(gè)新的特殊發(fā)展階段：一方面中國(guó)的科幻文學(xué)史正變得更加豐富，足以讓人回顧百年變遷；另一方面，中國(guó)科幻已到了“走出國(guó)門(mén)”的時(shí)候。
１５日開(kāi)幕的“２０１２上海書(shū)展”上，人民郵電出版社出版的“中國(guó)科幻名家名作大系”向人們展示了１９４９年以后１０位處于不同年代的中國(guó)知名科幻作家風(fēng)格迥異的作品，其中一些是他們首次公開(kāi)的少年時(shí)代的習(xí)作。
《三體》的作者劉慈欣也位于十位名家之列，出生于２０世紀(jì)６０年代的他，是中國(guó)當(dāng)代最受關(guān)注的科幻作家之一。
對(duì)于“中國(guó)科幻如何走向世界”這個(gè)命題，劉的回答也很科幻。他認(rèn)為，要用科幻的眼光來(lái)看待中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展。換言之，在已經(jīng)全球化的世界文學(xué)界，“一切皆有可能發(fā)生”。
上世紀(jì)８０年代以來(lái)，一批中國(guó)科幻文學(xué)作品被陸續(xù)翻譯成多國(guó)文字，介紹給國(guó)外讀者，但主要是零零星星的短篇和作品集。
“這些作品都是短篇小說(shuō)，主要出現(xiàn)在歐美和日本的科幻雜志上，并曾以小說(shuō)集的形式在美、日、法、意等國(guó)出版。因發(fā)行量很小，可以推斷當(dāng)時(shí)只是吸引了一些對(duì)中國(guó)科幻好奇的購(gòu)書(shū)人，并沒(méi)有真正引起西方讀者的廣泛關(guān)注。”姚海軍說(shuō)。
作為科幻作品進(jìn)出口的“操盤(pán)手”之一，姚海軍認(rèn)為，《三體》英文版的問(wèn)世，將是中國(guó)長(zhǎng)篇科幻的一次較大規(guī)模的對(duì)外輸出。
劉慈欣說(shuō)，《三體》這類(lèi)科幻文學(xué)的輸出，最大的意義在于“讓世界知道，中國(guó)人‘面朝黃土背朝天’的傳統(tǒng)形象正在發(fā)生改變，中國(guó)人不是一個(gè)封閉的群體，中國(guó)人關(guān)心著人類(lèi)共同的話(huà)題，眼睛已經(jīng)看到了世界，看到了宇宙，甚至更遠(yuǎn)”。
就技術(shù)而言，中國(guó)人的科幻要被外國(guó)人讀懂，第一關(guān)就是翻譯。中國(guó)教育圖書(shū)進(jìn)出口有限公司出口綜合部總監(jiān)李赟對(duì)此很有信心：“我們正在國(guó)內(nèi)外為《三體》挑選合適的譯者，按照行內(nèi)的經(jīng)驗(yàn)，譯者以一人為宜，這樣可以一氣呵成，譯者也需要對(duì)科幻有興趣，且具有超強(qiáng)的領(lǐng)悟力。”
姚海軍前不久告訴新華社記者，以《三體》為母本的電影項(xiàng)目已在洽談中，但相比美國(guó)十分成熟的科幻電影產(chǎn)業(yè)鏈，中國(guó)的科幻電影生產(chǎn)實(shí)力還一時(shí)難以企及。
他分析：“美國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)鏈很完備，每個(gè)環(huán)節(jié)都有其內(nèi)生的創(chuàng)造動(dòng)力，從文學(xué)原創(chuàng)到電子書(shū)銷(xiāo)售，從電影到舞臺(tái)劇，還有衍生產(chǎn)品，都很發(fā)達(dá)，中國(guó)想拍自己的科幻大片，想造自己的產(chǎn)業(yè)鏈，一時(shí)很難水到渠成。”
科幻作家、北京師范大學(xué)教授吳巖的看法是：不僅受限于技術(shù)和人才，更至關(guān)重要的是“中國(guó)本土科幻電影市場(chǎng)的觀眾剛性需求尚未形成”。“如果今天當(dāng)一部愛(ài)情片《失戀３３天》和一部科幻片《三體》同時(shí)在影院公映時(shí)，大多數(shù)中國(guó)人可能還是愿意選擇前者。”
吳巖解釋說(shuō)，中國(guó)科幻文學(xué)的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)比人們想象中的要長(zhǎng)，跨度已達(dá)百年，從尚處于帝制的晚清時(shí)期就有了半文言文的中國(guó)科幻，而今要在中國(guó)式的科幻土壤里誕生中國(guó)式的科幻大片還有待時(shí)日；但無(wú)論如何，科幻文學(xué)的繁榮是大片誕生的基石。(新華網(wǎng))