觀點
一窩蜂推長篇會產生泡沫
遲子建既寫小說又寫散文，對于這兩類不同的文學形式，她是否有偏好？遲子建表示，無論小說還是散文，都是作家情感的自然流露，她對長中短篇的寫作沒有親疏之別，“千萬不要把小說的虛構看得簡單了，偉大的虛構，可以洞見一個非凡的世界，這可能是其他文體很難達到的。”
遲子建曾在接受《南方都市報》采訪時打過這樣的比方：“作家在某種意義上就是個裁縫，要對自己手中掌握的材料，量體裁衣。該做成長袍的你做成短衫就是浪費，該做成短衫的你硬做成長袍就會顯得局促。”提及如今出版社一窩蜂出版長篇的現象，遲子建認為那是經濟利益趨勢，產生了不少長篇泡沫，“而泡沫終會消散”。
設置寫作難度保持創造力
曾有作家表達過這樣的觀點：職業作家憑借專業熟練度滑行，很容易讓文字變得沒有生命力和神秘感。對此，遲子建告訴記者，她一直在警惕寫作的熟練度，所以她寫慣了農村題材之后，《黃雞白酒》就把筆觸伸向都市。遲子建說：如果作家失去了文字上的生命力，不管寫出多少文字都是空洞的。作家要不停地給自己設置寫作的難度，也許是保持創造力的好辦法。
重慶晚報：是否可以定義一下你心目中好的文學是什么樣的？
遲子建：樸素中的華美，喧囂中的寂靜。
重慶晚報：你是一個熱愛生活的人嗎？
遲子建：生活很難用熱愛或是不愛去界定，生活就是生活，無論好壞，無論風霜雨雪，你都得承受。
重慶晚報：日益發達的網絡對你的寫作是否產生了便利？你會因為網絡查資料的便利而減少實地體驗生活的時間？
遲子建：靠資料寫作的作家是沒有前途的，因為這樣就失去了造血功能。
重慶晚報：你對當下熱愛寫作的年輕人有什么建議？
遲子建：年輕人應該多讀經典書，少看商業炒作起來的暢銷書，把眼界放得更寬廣一些。