春節(jié)電影檔的競爭又要開始了。當(dāng)片商在苦苦尋找藍(lán)海時(shí)，有種電影類型卻一直無人觸碰，以至于翻閱整個(gè)中國電影史，它都好像被人刻意遺忘——這就是科幻片。中國電影百年史上，即使只要有點(diǎn)科幻元素就算是科幻片，數(shù)量用十根手指掰兩遍也數(shù)得過來。
是中國觀眾不愛看科幻片么？當(dāng)然不是。克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的《星際穿越》，國內(nèi)票房高達(dá)7.51億元人民幣，占了全球收入的五分之一。這還是部嚴(yán)肅型的硬科幻作品，像《阿凡達(dá)》、《變形金剛》等科幻娛樂大片，票房更高。
為什么中國拍不出好科幻電影？電影以工業(yè)為肉體，藝術(shù)為靈魂。這問題的答案或是：中國科幻電影的魂體雙失。
就體而言，中國特效制作的問題不在資金、設(shè)備、技術(shù)等客觀因素，根本問題是缺乏現(xiàn)代電影工業(yè)的制造流程與思路。誠然，美國科幻電影的爆發(fā)與CG技術(shù)的高速發(fā)展密不可分。但是其視覺效果構(gòu)建能力，并不是從計(jì)算機(jī)圖像時(shí)代才開始培養(yǎng)的。以1933年《金剛》為一早期節(jié)點(diǎn)，好萊塢電影特效制作的工業(yè)化生產(chǎn)歷程已經(jīng)有80年了。在這個(gè)漫長的過程中，好萊塢的特效行業(yè)完成了極其精細(xì)的社會分工。特技攝影、模型制作、特效化妝等諸多專業(yè)都十分成熟，尤其是在技術(shù)與藝術(shù)的協(xié)作上磨合得幾近完美。20世紀(jì)70年代末逐步發(fā)展起來的計(jì)算機(jī)圖像處理技術(shù)，不過是提升和完善了這一流程的生產(chǎn)能力。
中國基層電影特效從業(yè)者的技術(shù)能力其實(shí)十分優(yōu)秀，好萊塢眾多大制作中都有中國技術(shù)人員的身影。但中國電影缺乏的是成熟的工業(yè)化體系和協(xié)調(diào)這個(gè)體系的高水平創(chuàng)意人才。中國眾多影視特效公司，正在將這個(gè)科技密集型、創(chuàng)意密集型的產(chǎn)業(yè)，逐漸干成了勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)。本來應(yīng)該拼技術(shù)、拼想法，最終只能拼價(jià)格、拼體力。
就魂而言，在中國，作為靈魂的科幻故事資源極度匱乏。科幻小說在中國一直處于邊緣與小眾的狀態(tài)之下。通俗文學(xué)嫌它嚴(yán)肅，嚴(yán)肅文學(xué)嫌它通俗。說得直接一點(diǎn)，科幻小說壓根兒就沒有進(jìn)入中國文學(xué)話語體系，一直在尷尬地游離著。或許，對科幻文學(xué)作品給予足夠的尊重與關(guān)注，是中國科幻電影發(fā)展的前提。
有人可能會說，不是有《三體》這樣的好作品么。別說，劉慈欣這部中國當(dāng)代科幻文學(xué)的扛鼎之作還真要改編成電影了。可是說實(shí)在話，我真為這部電影的前途捏一把汗。
以科幻文學(xué)強(qiáng)其魂，以電影工業(yè)健其身。中國科幻電影，才有飛奔的未來可期！
(作者為南開大學(xué)新聞傳播系新聞教研室主任)