“美國的《紐約客》每期都推出精彩短篇，作家以此為榮；西方出版界也不間斷地推出短篇小說集，哪怕利潤微薄。”在彭倫看來，歐美出版社的結構比較合理，許多成熟的出版人都知道，出版短篇小說是發現未來文學大師的試驗田。
短小說更具天才性
“好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性。它們的活力并不決定于量的多少，而在于內部的結構。”這是王安憶在“短經典”總序中的開場白，她用靈巧的比喻概括了俄國、法國、美國、意大利、日本等國家的經典短篇，講明了短篇這種寫作藝術的好和難，一言以蔽之，“短篇小說要仰仗奇情”。
和王安憶同時代的作家鄧一光，也一直對短篇小說懷著敬畏。“老實說，長篇小說可以慢慢磨，而短篇小說更具有天才性。”在他看來，短篇小說篇幅小，但信息量特別大，很多優秀的短篇小說記錄了“小到一個村、一個鎮，大到一個城市、一個時代”。“在短篇小說里，生活的每一個層次都是毛茸茸的。這種虛構的小說，有時會比當代史更可信。”鄧一光剛剛移居深圳兩年半，他拿出了自己最新創作的11個短篇小說，結集為《深圳在北緯22°27′—22°57′》，“它更像一部文學筆記，也許我每年都會寫一些。”在他看來，這是一件非常有趣的工作，“如果十年以后我還在寫，它們會形成我對這座城市的認知史。”
一直堅持讀短篇的《人民文學》編輯徐則臣也表示，太多長篇好手從未忘記過寫短篇小說，博爾赫斯有《博爾赫斯短篇小說集》、福樓拜有《三故事》、菲斯杰拉德有《瘋狂的星期日》、黑塞有《婚約》、薩特有《墻》、奈保爾有《米格爾大街》，還有村上春樹，他多年來都是在交替寫作長短篇小說，從未斷過。“我有一個奇怪的問號，就是一個悖論，大家都說沒時間，在地鐵上或者在家里短頻快地看一個東西，10分鐘，20分鐘，但為什么市場對于長篇小說的需求量巨大？我一直弄不懂，都說沒時間，但一買全買大部頭，這是很奇怪的一件事。”（新華網）