汽車“嘎兒”一下蹦遠了，車里的人們活躍起來。司機說：“平凹哎，我還以為你偷了個姑娘哩，卻原來是一架老樹根!”

　　導演嚴(應為顏——作者注)學恕摘下蛤蟆鏡，說：“柴　　堆小山一樣碼在院里，不用招呼，任你挑任你拿，直的做搟杖，彎的做拐杖，還用得著去偷?”

　　平凹笑而不答。回到招待所，又遭到一群女服務員的奚落，他仍笑而不答。這次深入秦嶺腹地，有汽車代步，他跑了許多地方，也采擷到更多的“寶貝”。野生動物考察組的朋友送他鹿角化石，文化局的領導贈他美麗的巖雞標本，可是今天他親自出馬，半偷半搶，背回的竟是枝枝杈杈的老樹根!晚間，那樹根被他安置在屋角，只開一盞臺燈，讓光線斜斜地投過去，他一時激動，手舞足蹈著招呼大伙兒：“都來看!都來看喲!”

　　一時間，滿屋子都是人，滿屋子都是贊嘆：“作家好眼光啊!”

　　那樹根竟是一只猴，右腿跪地，左腿前伸，手掌遮在前額，臉兒挺滑稽，翹鼻，咧嘴，斜眼睛……賈平凹叫它木猴兒，他把它運回了西安。他說，有猴兒在他書房里警戒，不怕那些手賤的客人亂翻他的文稿;有猴兒坐在身后，他新作的小說便有了第一位的讀者。有人勸他，將木猴兒加工加工，涂上油漆;他直搖頭，說那樣就成了人為的工藝品，失卻了質樸和性靈，也沒有了自然和天韻。導演由此寫信給他，說從木猴兒他知道了作家洞察幽微的睿智之思是何等的深邃晶亮……

　　丹萌在《賈平凹透視》中就此事寫的不長，好象是聽賈平凹向他顯擺過：

　　他又向我顯擺上一次和顏學恕來鎮安采外景時所得的一只木猴。問我：“你見我那只木猴了吧?”我說：“見了，那是不錯，栩栩如生，活靈活現的。”他就告訴我，那是去柴坪的路上，行至一個有竹園的人家門前，停了車撒尿，因為車上有女的，他就往人家的房后走，見場院里有一堆爛樹根，就有意識在里邊盯，發現了那只木猴，趁屋里沒人，扛　　上就走了。說完，臉上流露出得意的神情：“那只木猴不知在那山溝里等了多少年，就等著我去發現的呀!”

　　孫見喜以編造出來的木猴的故事表現賈平凹的“神奇”，而丹萌卻顯現的是賈平凹的“自狂”，同樣一件事可以一褒一貶。

　　陪著顏學恕到結子公社農科站看過后兩三天，賈平凹就回西安去了，留下顏學恕和魏揚青改編劇本。我知道寫作時煩人打擾，一般不去找他們閑聊。他們有事找我，或在房門外看見我請我去諞，我才到他們住的房間去。我們一起聊的話題十分廣泛，顏學恕告訴我他們西安電影制片廠“文革”中造反的事兒，說他爬過廠里高高的大煙囪貼標語，還聊文學，聊電影，聊女人。說到中國電影評論界的最高權威是鐘惦棐，50年代就是電影局局長，作家阿城是其兒子。顏學恕似乎對女人有特別的認識，談到鎮安女人與關中平原女人的區別，認為有一種江南女子的秀氣。此時顏學恕好象在和愛人鬧矛盾，曾讓我用縣委辦公室的座機為他撥過一次長途電話，接電話的就是顏學恕愛人，兩個人在電話里不知為什么事吵了一陣子，后來聽說離了婚。

　　魏揚青那時候剛剛入道，對顏導演畢恭畢敬，對我也很謙虛，剛開始叫我馬主任，后來才親切地喊老馬。魏揚青告訴我他家在武功縣楊陵鎮，當年以咸陽地區高考文科第一名考入北京電影學院編劇系。魏揚青對賈平凹佩服得五體投地，說這家伙真能寫，將來不得了。他正在拉電影劇本初稿，感到非常難，不時問我這問我那。我盡我所知告訴了他，還告訴他賈平凹小說中寫的興桑養蠶不對，剛栽了一年的桑苗哪里就能養蠶?再說養蠶室要求條件很嚴格，山上一個茅庵能養幾個蠶?禾禾第二年養蠶應當養的是柞蠶。后來電影《野山》就沒有出現栽桑，把過去養柞蠶失敗的情節移到了后邊。原來小說中寫禾禾把正在養的蠶扔下由煙峰照管，電影中則變成了養貂。這樣處理合情合理，彌補了小說中的硬傷。總之，我認為魏揚青的悟性非常好，電影改編得很成功，鎮安山區各種特點體現得很切貼到位。當然，主要還應當歸功于顏學恕。