二黃唱紅商洛的歷史原因(續)
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      商洛文化記憶:遠去的二黃(五)

      商洛文化記憶:遠去的二黃(五)

      2014-09-01 09:41:19

        商洛日報 - 商洛之窗訊 (姚懷亮)
        二黃唱紅商洛的歷史原因(續)
        不可否認,舊社會戲班之間的競爭是比較激烈的,在對臺戲演出中,各個班社都必須有自己戰無不勝的拿手絕活。為了“贏臺”,“雒鎮派”也演出了許多出奇致勝的、血腥味較濃的劇目,如《九更天》馬義所滾的釘板,《鍘美案》中所用的銅鍘刀,以及“耍獠牙”“掏腸”“腰斬”“斷身”等特技演出時所使用的機關巧妙的菜刀、剪子等彩頭道具,以增強臨場的感觀刺激,后來業界多以為其惡劣不屑,故不再應用。但“雒鎮派”傳統戲《九龍峪》中,余化龍會戰重陽女的“標叉”一場,歷來卻是觀眾百看不厭的武打戲,屬于“雒鎮派”享名陜甘的盛譽劇目。余化龍所使的“釣魚叉”系由鐵器打造制成,上拴三五鐵環,撞擊時嘩嘩作響,叉頭系有醒目的黃表紙或紅綢絲帶,上下翻飛時絲帶隨風飄動,容易吸引人眼珠。該劇武打動作設計巧妙,演員表演逼真,雙方配合默契,技藝高超,場面氣氛緊張,能屏人呼吸,斗狠處能令人瞠目結舌。因為道具系真鐵制就,表演者一定要眼明手快,把握準確,萬萬疏忽大意不得。有山陽藝人武大器(飾余化龍)、李大壯(飾重陽女)者,擅演此劇,獲譽頗多,可惜今已不傳。《辭海》所言“雒鎮派”著重武功,大概是由此戲而起的吧。
        對晚清以來民間廣泛流傳的二黃傳統劇目,如何批判、繼承和發展,當時西安易俗社提出了“補助社會教育,移風易俗”“開發民智”的科學主張,并將傳統劇目分類排隊,區分為“可改”“可取”“可去”三類,對之進行改良,收到了良好的社會效果。民國二年(1913)商州“逢源合”戲班箱主張和亭即決定向西安易俗社學習,將由其父張慶煥于光緒三十年(1904)創辦的戲班更名為商州“易俗社”,并且廢棄歷史上長期存留在江湖戲班里的一些陳規陋俗,在社內試行新型的學社體制,改革舊班社中師徒之間的人身依附關系,創立學校制的戲曲基礎教育體制,重視學員的文化教育和藝術基礎課培訓。新建的規章制度,雖不如西安易俗社那樣完備健全,但多少也體現了新的戲曲改革精神,這在“五四運動”之前確實是難能可貴的。由于培訓制度嚴格,訓練扎實,后來由這家劇社出科的學員撓生娃(牛青山,商州人)、元娃子(呂元民,商南人)、更娃子(劉德才,商州人)、金雙慶(鎮安人)等,皆成為商洛各二黃戲班的扛鼎藝人和骨干演員。
        民國二十年前后,商洛各縣的秦腔班社迭次涌現,受眾群體尤以商縣、洛南以及龍駒寨周邊地區為多。影響較大的有商縣大荊的“石佛爺戲班”,商縣落旗河麻春芳等所辦的“十大股戲班”,洛南陳茂的“茂盛班”,以及后起的“同泰班”“同樂班”“忠義班”等。這些劇社大多以移風易俗、改良秦腔為宗旨,吸收了一批著名演員,或從事于舞臺演出,或著眼于培養新生,相互之間既交流學習,又彼此爭奇斗艷,各自顯示特長,使二三十年代的商洛秦腔舞臺呈現出一派生機勃勃的局面,有力地促進了秦腔藝術的繁榮和發展,以致逐步地壓倒了往昔主盟商洛劇壇的二黃戲。
        1941年,由商縣士紳王廷飏、王壽亭、王松壽、張少亭、侯自安、王少卿、趙立喜和山陽藝人武振發等共同發起成立“抗建劇團”,該劇社在劇種選擇上仍堅持以二黃戲為主,在團務管理方面力主取締江湖陋習,仿效西安易俗社訂立社內各種規章制度,如嚴禁藝人參賭吸毒、外宿酗酒,提倡德藝雙馨、獎勤罰懶等。人員薪酬一律按底分破賬,依功加以臨時獎勵。業務指導上,重視基本功訓練和歷史文化知識水平的提高。因而團風正、陣容強,社會影響好,借商縣城內山西會館首次實行售票演出,觀眾踴躍觀看,盛況空前。主要演員,凈角有呂慶華、呂元民、武振發,須生有牛青山、陳勝志、劉志盛、孔海山、辛同煥,旦角有呂耕山、張勝華、趙建中、盧鳴才、盧樹林,丑角有李長祿、張慶鴻,生角有徐有寶、韓志州、贠同三,老旦有來娃子等。文武場面有張崇貴、姜新海、宋啟賢和徐建邦等。可謂是行當齊備,名角濟濟。結合抗戰形勢需要,為了提高民族士氣,這家劇社還自編自演了幾部抗日救亡戲,可謂是二黃現代戲在商洛演出的肇啟和開端。由上述事實可見,“雒鎮派”在順應時代潮流、實行戲曲改良道路上所付出的艱辛努力,以及所取得的豐碩成果。

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